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梅葆玖：一生为戏，传艺一生 　　梅郎世家，已成往昔。一个叫梅葆玖的戏曲“老顽童”，翩然离世。他是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅家唯一的男旦传承人。他10岁学艺，13岁登台，一生留下经典无数，桃李满天下。他晕倒入院的前一天，还在和学子们上大师课，为了京剧事业，一直坚持到了生命的终点。对于父亲，梅葆玖先生始终抱有“致敬”的态度。他拒绝被称为“大师”：“我父亲才是名副其实的大师，中国真正的大师并不多。我不是，我是干活儿的。” 　　【人物小传】 　　梅葆玖，京剧表演艺术家，国家一级演员，梅派艺术传人，北京京剧院梅兰芳京剧团团长。代表作有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《穆桂英挂帅》、《太真外传》《洛神》《西施》等。2015年，获第15届华鼎奖终身成就大奖。 　　【经典素材】 　　爱昆曲也爱杰克逊 　　1934年3月29日，梅葆玖出生在上海思南路87号，他是梅兰芳的第9个孩子，也是最小的一个。梅兰芳觉得发现小儿子和自己长得最像，决定培养他继承衣钵。10岁时，梅葆玖正式学戏。《玉堂春》中有一个大段道白，10岁的他对着镜子每天练100遍，不练完不许吃饭，学戏是苦一点，不过台下一鼓掌，就特高兴，于是他咬着牙学得挺认真。梅兰芳对梅葆玖有殷切希望。他从小就在梅兰芳的要求下学习昆曲，“父亲说，‘你必须学昆曲’，他说的不是‘应该’‘尽量’，而是‘必须’二字。朱传茗老师到家里来，他和朱老师共同研究，从何处入手，学哪几出，一一落实。朱老师给我排曲子时，他还常常过来看看。”1949年12月初在上海，梅剧团在中国大戏院唱了一个多月，父子合演《游园惊梦》唱了8次之多，“演了8次就等于上了8次课，难怪父亲用了‘必须’二字。这8次《游园惊梦》父亲都和俞振飞先生合作。直到俞先生八十多高龄还帮助我合作《奇双会》。” 　　如果以为梅葆玖的世界里只有戏，那就大错特错了。梅葆玖从小在法国教会学校念书，梅兰芳出访欧美，带回原版西洋唱片，“逼”儿子陪他听《卡门》《蝴蝶夫人》。他少年时玩航模、学修半导体、学开汽车，不亦乐乎。他的唱片收藏如山，其中有迈克尔?杰克逊专辑、邓丽君专辑。“不管流行乐、歌剧、交响乐，还是京剧，所有艺术都有它的美，各民族有各民族的美，只要走出京剧欣赏圈，深入到各个不同艺术门类里，只要能听懂，我觉得都其乐无穷。”排演《大唐贵妃》，梅葆玖将交响乐引入京剧，“京剧要与时俱进，魂不能动，表演不能动，但是灯光、布景可以汲取好的东西，为我所用，让它更丰富、更可看、更美，把京剧推向更高水平。引入交响乐，不失京剧本色，还为京剧开拓很好的前景。” 　　【思与用】梅葆玖主张充分传承传统艺术，但不拘泥于形式。他与中国戏曲学院合作，把新媒体和梅派艺术结合起来，“好的弘扬，既要面向世界，也不忽视国内视角。”“梅派精神和京剧非常一致，京剧的博大在于它的兼容并包。”弟子马少敏回忆，梅葆玖鼓励他们学到精华和精粹之后，不要把自己裹住，迈不开步，要有探索的精神。适用话题：探索、借?b、拿来主义、眼光、爱好、选择等。 　　我不出征谁出征 　　1961年，梅兰芳最后一次在台上表演《穆桂英挂帅》，中国科学院院长郭沫若在观看演出后对他说：“礼堂实在太小了，但有你在台上演出，小小的礼堂成为了无限大的宇宙。”郭沫若说穆桂英的台词“我不挂帅谁挂帅，我不出征谁出征”经梅兰芳念出，如同“回旋加速器，使人们发生着责任感的连锁反应”。“我不挂帅谁挂帅，我不出征谁出征”，也是梅葆玖一生写照，他是梅兰芳9个孩子中唯一承继梅派京剧艺术的，“责任感鼓舞着我，支撑着我，去延续父亲的艺术道路。”在收上海京剧院青年演员田慧为徒仪式上，梅葆玖说：“今天京剧界青年人才的培养，根本的根本是对传统的态度，是对传统的敬畏。继承和发展是辩证的统一，首先是继承，扎扎实实地继承，老老实实的一招一式、一字一腔地继承。学梅派尤其如此。”他收徒时从不考虑徒弟的名气，而是着重看演员潜质及努力的程度。一个年轻演员，光有名师指点不够，积累演出经验、抓住机会多锻炼，才是成长的关键。 　　舞台上，梅葆玖的角色中正平和，气韵内敛，舞台下，对于京剧艺术传承发展，梅葆玖又犀利敢言，“剧团要精，而不在多，弄那么大摊子剧团，结果哪个团水平都一般，看了都觉得没什么。不像过去，老一辈哪个角儿带的班都有他的艺术标志、有他的艺术气质、有他的风范，看他的戏就是过瘾，所以剧团要存在，就要出角儿、出好角儿。”说起梅葆玖，大家总会想起梅兰芳。“父亲是一个很平和的人，他说，‘你觉得怎么好，你就怎么去做，但别离开京剧的根’，他不限制我，包括我的唱腔。梅兰芳是世界知名大师，在我的基础上，我做好也很满足。”梅葆玖说，父亲对他最大影响是做人宽容正直。“他对自己非常节俭，每年过年他必给同仁们发红包，让大家高高兴兴地过年。剧团同仁，永远不会因为在台上犯一个错就受到申斥或者解雇。”