诗的格律与体式概要1.ppt

异代不同时，问如此江山，龙蜷虎卧几诗客先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂 杜甫：怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 杜甫：岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。 万丈光芒信有文章惊海内 千年艳慕犹劳车马驻江干 槛外山光历春夏秋冬万千变幻都非凡境 窗中云影在东西南北去来澹荡洵是仙居 对联 八十君王，处处十八公道旁介寿； 彭元瑞（1731—1803），字芸楣，官至工部尚书，《四库全书》副总裁。谥文勤。 纪昀（1724-1805），字晓岚，官至礼部尚书，《四库全书》总纂修官。谥文达。 九重天子，年年重九节塞上称觞。 乾隆五十五年八月八旬万寿，经坛中有一长联最为壮丽，脍炙人口久矣。相传为彭元瑞所撰，句云：“龙飞五十有五年，庆一时五数合天，五数合地，五事修，五福备，五世同堂，五色斑烂辉彩服； 鹤算八旬逢八月，祝万寿八千为春，八千为秋，八元进，八恺登，八音从律，八风缥缈奏丹墀。” 眉州三苏祠：一门父子三词客；千古文章四大家。 西湖花神庙旁有月老祠，有金书联云：“愿天下有情的，都成了眷属；是前生注定事，莫错过姻缘。”盖集《琵琶记》、《西厢记》两院本成句也。 诗的格律 公邮：bjtuluzhu@163.com P: bjtu1234567 参考书目： 王力《诗词格律》 王力《汉语诗律学》 陈世镶：诗人操着一种另外的语言，和平常语语言不同。……有一种言语可以代表我们的灵魂上的感觉和情绪。诗人用的语言就该是我们理想的一种。那么我们对这种语言的要求绝不只是它在意义和表面上的音韵铿锵，而是它在音调、色彩、传神、象形与所表现的构思绝对的和谐。 一、四声 声调是汉语的特点。 现代汉语有阴平声、阳平声、上声和去声，简称为一二三四声。 古代汉语的四声分为平、上、去、入。每一调又分阴阳。 平声相当于普通话的阴平和阳平。 上声、去声就是三声和四声。 二、平仄 入派三声：入声字变成了平上去三声，叫做入派三声。 辨别四声，是辨别平仄的基础。 平仄是诗词格律的一个术语。古代人在作诗的时候把声调分为平仄两大类：平就是平声字，包括阴平和阳平。其他上去入三声都是仄声字。 例：金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 白日依山尽，黄河入海流。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 三、对仗 汉语的单音节词容易造成对偶，成为一种修辞手段。 对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来。 例如易经：同声相应，同气相求。 诗经：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。 这样的句子叫做对偶句。上句叫出句，下句叫对句。 诗词中的对偶，又叫对仗。 四、古典诗歌的体式 汉魏六朝诗一般称为古诗，包括汉魏乐府古辞、乐府民歌和文人诗。包括五言古诗和七言古诗。 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗。近体诗又叫今体诗，即格律诗，包括（1）、律诗：五律，五言八句；七律，七言八句。 （2）、绝句：五绝，五言四句；七绝，七言四句。 （3）、排律：多于八句，也叫长律。 1、句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。 例：汉乐府《悲歌》： 悲歌可以当泣，远望可以当归。思念故乡，郁郁累累。欲归家无人，欲渡河无船。心思不能言，肠中车轮转。 李白《远别离》：远别离，古有皇英之二女。乃在洞庭之南，潇湘之浦。海水直下万里深，谁人不言此离苦。 古体诗与格律诗的区别 古诗十九首 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 采之欲遗谁，所思在远道。 还顾望旧乡，长路漫浩浩。 同心而离居，忧伤以终老。 杜荀鹤《春宫怨》 早被婵娟误，欲妆临镜慵。 承恩不在貌，教妾若为容。 风暖鸟声碎，日高花影重。 年年越溪女，相忆采芙蓉。 2、平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄粘对规则，而近体讲究平仄粘对。 仄仄平平仄 国破山河在 平平仄仄平 城春草木深 平平平仄仄 感时花溅泪 仄仄仄平平 恨别鸟惊心 仄仄平平仄 烽火连三月 平平仄仄平 家书抵万金 平平平仄仄 白头搔更短 仄仄仄平平 浑欲不胜簪 一句之内平仄交错，两句之间平仄相对。 两句一联，两联之间相粘。 平平仄仄仄平平 一封朝奏九重天 仄仄平平仄仄平 夕贬潮阳路八千 仄仄平平平仄仄 欲为圣明除弊事 平平仄仄仄平平 肯将衰朽惜残年 平平仄仄平平仄 云横秦岭家何在 仄仄平平仄仄平 雪拥蓝关马不前 仄仄平平平仄仄 知汝远来因有意 平平仄仄仄平平 好收吾骨瘴江边 （韩愈《左迁蓝关示侄孙湘》） 3、对仗 格律诗是初唐才慢慢形成的，它的中间两联必须对仗。 （1）出句和对句的平仄是相对立的； （2）出句和对句的字不能重复。 还顾望旧乡， 长路漫浩浩。 风暖鸟声碎， 日高花影重。 4、用韵： A、古体每首