教坊弦索与戏文旦角表演的变迁_以_琵琶记_荆钗记_苏秦记_为例.pdfVIP

第 29 卷第 3 期 中国戏曲学院学报 Vo l. 29. No. 3 2008年 8 月 Journal of N ational A cademy of Ch ine se Theatre A rts Augu st, 2008 教坊弦索与戏文旦角表演的变迁 ———以 《琵琶记 》、《荆钗记 》、《苏秦记 》为例 ■李舜华 摘 　要 : 以 《琵琶记 》、《荆钗记 》与 《苏秦记 》为例 ,早期戏文在明前中期的变动突出了旦色的表演 。 所易情节或为女性种种委屈艰辛的叙述 ,或为祝寿 、游赏、闺中思忆等场次 ,均涉及闺忆闺怨内涵 。 ( ) 这一变动显然源于当时伎乐环境 尤其是弦索弹唱 的影响 ,而增益了某种情感因素 。换言之 , 闺中 的思忆与怨怼 ,直接书写了女性在伦理环境中命运的酸楚 ,而透露了人们对传统价值体系与道德体 系认同与否的两难处境 。对这一个体与环境 、情与理的冲突 ,三种戏文各有表述 ,而典型地体现了明 前中期戏文发展的复杂性 。 ( ) 关键词 :早期戏文 　旦角 　闺忆 怨 　情与理 自元末以来至明代中期 ,戏文舞台上活跃的主 间的交流正是在这一演出情境中发生的 ,戏文中旦 要是女性的影子 。与其他版本比较 ,成化本 《白兔 色的表演也随之丰富起来 。所谓 “用妓乐 ”,不过是 记 》及锦本的大部分戏文 , 都突出了旦角的表演 。 象征性的说法 ,它实际喻指以妓乐为代表的城市娱 最明显的例子便是戏文 《王祥 》。此剧为宋元旧篇 乐文化 ,从明人的记载来看 ,这些咏叹戏文的小曲、 之一 ,据钱南扬氏所辑佚文来看 ,主要情节有看柰 、 杂曲其实也常常流行于城头巷尾 , 出于市井细民之 ( ) 贩绢 、遇盗 、下毒 、卧冰 、割股等 ,都以王祥为主 ,而 口,而非青楼歌者 及后来的家养优伶 所独善者 。 锦本在摘汇时却只收入 “夫妻相别 ”、“汲水争挑 ”、 那么 ,联系这一演出情境 ,戏文这一对女性的 “二妇缉麻 ”三出 , 以王祥妻为主 。这样 ,戏文的发 关注又说明了什么 ,它是如何变化的 ,这一变化又 展与变化也主要集中在与女性有关的场次 。 是如何影响了戏文整体意蕴的表达呢 ? 以锦本 、曲谱本 、诸古本与其他版本相比较 ,早 不妨从元末明初的 《琵琶记 》说起 。一部 《琵琶 期戏文在明代前中期的变化 ,并不是均衡的 ,而是 记 》彻底摆脱了宋元时期书生负心的戏文故套 ,它 相对集中于若干重要场次 。它们主要集中在两类 : 以蔡伯喈为主角 ,书写了一部个体徘徊在情与理之 ② 一类是情节化的场次 , 即属于戏文故事核心情节 间的痛苦 。蔡伯喈在初登场时唱道 : “风云太平 日, ( 的 ,主要是女性在家种种委屈艰辛的情节 包括更 正骅骝欲骋 ,鱼龙将化 ; 沉吟一和 , 怎离双亲膝下 ? ) 有利于