艺术·人·城市——论公共艺术的时代特性参考.pdfVIP

2017·03 艺术 ·人·城市 ——论公共艺术的时代特性 ◇于鹏 摘要：公共艺术布局在城市之中，表达着该城市的独特品性，与城市融为一体；在观赏之余兼具实用功 能，精致独到的设计保证了其艺术品质；当大众热情地享用其服务型性能时,z-,t会为其艺术美感所折服，从而 接受艺术的洗礼与熏陶；美好的精神体硷将人与城市紧紧地连在一起。公共艺术使得艺术、人与城市三者之间 出现了不可思议的良性互动，这就是其作为当代艺术的时代特性。 关键词：公共艺术；艺术；人；城市；时代特性 艺术发展的历程告诉我们：其每一阶段呈现的内容与 活方式。中国乐舞、古希腊悲剧，无不生发于民间、普及 形式都是当时社会状态与时代特征的反映，服务或引领该 于大众。只是后来随着社会统治阶层的发展需要，艺术逐 历史阶段的精神需要。公共艺术的出现再一次体现了艺术 渐远离大众。20世纪的实用主义哲学对公共艺术是否发挥 的这一社会学特征，正如北京大学艺术学院的翁剑青教授 了理论先导的作用，或者产生了某种影响，尚不得而知。 所言：“只有当我们的社会开始自觉地迈向不可逆转的现 但毫无疑问的是，相对于博物馆、音乐厅、美术馆、画廊 代化、城市化及民主化进程时，我们才有可能谈论公共艺 而言，公共艺术是大众接近艺术最便捷、最易进入的直接 术及其实践这个当代问题。” 途径。 公共艺术(Public Art)大约20世纪30年代兴起于美自古以来，艺术高居庙堂、宫廷、雅室、沙龙，时刻 国，60年代兴盛于欧美各国及日本、韩国等亚洲国家，是 保持着与普通大众的距离。机械复制时代的艺术虽然走下 现代人类生活与观念的产物。西方发达国家的城市化始于 了神坛，却又落入文化工业的怪冒，不但学者群起攻之， 18世纪中叶的产业革命，二战以后发达国家在经济上普遍 大众面对一堆堆赝品也无所适从。随着高等教育的普及， 得到恢复和发展，城市化的速度进一步加快，从而迸入真 公众的教育层次不断提升，对艺术的追求与渴望也更加迫 正意义上的城市化阶段。城市迅速膨胀。人口向大城市集 切。公共艺术从最初的城市雕塑、建筑壁画发展到直接参 中，加上工业化的影响，出现了人口过密、工业污染、环 与到日常生活之中，满足人们的实际需求，它们可以用来 境恶劣等问题，过度城市化社会对居住环境的诸多负面影 充当座椅、栅栏、桥梁、室外照明、钟表、指示牌——所 响迫使人们开始反思，公共艺术的发生即为改变人居环境、 有这些大街上可以想象得到的物件陈设，都可能以公共艺 创造视觉美感与文化内涵并存的公共空间。它是由艺术家 术的形式出现，甚至作品本身就构成一个完整的活动场所。 为某个既定的特殊公共空间所创作的作品或者设计，是一 无论仅供观赏还是兼具体闲实用功能，艺术从来没有如此 个市民城市成熟发展的标志。它表达城市的思想，增加城 与大众亲密接触，已然成为城市生活的一部分。 市的精神财富，是一种当代文化的形态。 上世纪六七十年代美国公共艺术的重要人物克莱斯·奥 在我国进人城市化快速推进、政治民主逐渐深入、市 登伯格创作了放置在户外的大型公共艺术作品，这些作品 民参与公共事务意识不断增强的重要时期，探讨公共艺术 风靡了整个欧美。后来奥登伯格还做了一系列“反纪念碑” 的时代性特征有刺于我们进～步了解公共艺术，鼓励艺术 作品：为纽约时报广场做了一个庞大的剥了皮的香蕉，为 家、政府、企业以及广大民众积极参与其中，建设美好的 中心公园做了一个庞大的泰迪熊等；还有放置在法国巴黎 城市空间。 拉·维莱特公园的一辆巨大的自行车，一半埋在士中。类似 这些作品消锯了传统雕塑的神圣感，使雕塑与公众的关系 一、公共艺术消解艺术与人的距离