音乐选秀电视节目的发展及出路探析论文.pdfVIP

参2o16年第9期 音乐选秀电视节 目的发展及出路探析 ◆段成瑶 从 超级女声 开启我国电视音乐选秀节 目的序幕， 声音 相比，很多音乐电视节目要么以娱乐大众为宗旨、 ~2012年 ((中国好声音 掀起我国电视荧屏的音乐选秀 缺乏独立精神追求，要么模仿痕迹过于浓重、缺乏自主 节 目制作和收视的第二次热潮，电视观众对旧有音乐选 创新和探索精神。这样的节 目只是简单地复制和仿造成 秀节 目的审美疲劳渐渐形成，对新音乐选秀节 目水平的 功节 目的模式和 内容，不能在众多的音乐选秀节 目中脱 期待值不断提高。当前的音乐选秀节目无论在形式还是 颖而出，也不能为中国音乐电视选秀的发展贡献原创性 内容上，都已不能满足观众 日益提高的观视需求，电视音 的力量，更无助于中国音乐电视节 目在品味和精神追求 乐选秀节 目的收视率和好评度都呈现下滑的态势。那么， 上的飞跃。可见，是否有原创精神，决定了一个节 目能否 如何发展我国音乐电视节 目，为音乐选秀节 目寻找更宽 吸引电视观众，决定了其在我国音乐电视节 目发展中的 阔的发展出路，是每一个音乐电视选秀节 目制作人必须 地位 。 超级女声 、((中国好声音 分别开创了各 自的时 面对的课题。 代，正是因为这两个节 目在形式、内容、细节等诸多方面 都充分展现了自身的原创性，为观众提供了前所未有的视 一 、 音乐电视节目制作的核心问题 听体验和观视享受。 在 超级女声 热播后，我国众多电视台意识到音 除原创性外，音乐电视节 目还必须要有 自己独立的 乐选秀节 目在国内乐观的发展前景，一时间音乐选秀节 精神追求，例如 中国好声音 明确地提出 “与国际接 目遍地开花。然而，雷同的节 目内容和识别度不高的节 目 轨，拒绝世俗炒作，重塑 声‘音’本位”的要求。节 目针对 形式使音乐选秀节 目仅仅在我国电视荧屏火热了两年后 之前很多选秀节 目使选手一夜成名、追求短期效益的现 便进入了 “冰冻期”。直至2012年浙江卫视的 ((中国好声 象，提出 “坚决不迎合低俗、不进行话题炒作、不故意煽 音 获得极大成功，音乐选秀节 目才重新燃起电视观众 情”的 “三不”原则，鼓励年轻人坚持理想，歌颂努力奋 的热情。然而， 中国好声音 至今已经开播了四个年头， 斗的主流价值观，凸显凝聚百姓力量，传播国人声音，弘 其引人人胜的节 目环节和吸引观众的制作方式被全面模 扬民族精神。((中国好声音 提出的这些宗旨都是之前音 仿甚至照搬照抄，与其内容和制作方式都极为相似的音 乐电视节 目中很少提及的，却是电视观众心中一直盼望 乐选秀节 目广泛地出现在各大电视台中，使观众再次产 的高品位、高素质的精神追求。可见，从创新和精神追求 生审美疲劳。我国音乐电视节目会不会又一次陷入 “冰冻 这两个方面人手， 中国好声音 已经超越了同期和之前 期”?如何避免重蹈 超级女声》后优秀音乐电视节 目匮 的众多同类节 目②。通过对比，本文认为影响我国音乐 乏的覆辙，这是所有音乐电视节 目制作者必须思考和面 电视选秀节 目的核心因素包含两点：第一，节目是否有独 对的问题 。 立的精神追求；第二，节目制作是否有强烈的创新意识。 我国音乐电视选秀节 目在快速发展过程中，存在如 我国音乐电视节 目是否能够保持快速发展的态势，避免 部分节 目误导观众、制作粗糙、铜臭味过重、利用噱头吸 超女 后的节 目发展 “冰冻期”，关键还是要看音乐电 睛等诸多问题，但是从整体来看，我国从来都不缺乏制作 视节 目制作者能否把握住这两个核心要素。 优良、质量上乘的音乐电视选秀节 目。 二 中国之星 为音乐选秀节目的发展带来的启示 很多相关研究在分析 中国好声音 时，都认为 “具 有励志精神”、“为音乐爱好者提供梦想”是其获得巨大