《明人仿李龙眠绢本人物卷》修复工艺探索-文物保护与考古科学.PDF

第２３卷 第１期 文物保护与考古科学 Ｖｏｌ．２３，Ｎｏ．１ ２０１１年２月 ＳＣＩＥＮＣＥＳＯＦＣＯＮＳＥＲＶＡＴＩＯＮＡＮＤＡＲＣＨＡＥＯＬＯＧＹ Ｆｅｂ，２０１１ 文章编号：１００５ １５３８（２０１１）０１ ００７９ ０５ ·文物修复研究 · 《明人仿李龙眠绢本人物卷》修复工艺探索 周海宽 （故宫博物院文保科技部，北京 １０００９） 摘要：《明人仿李龙眠绢本人物卷》是国内一家博物馆收藏的中国古代书画作品。由于原件破损较重，画心残裂绢 质酥脆并且遭到虫蛀，该画因卷舒失宜，保存不善，致使画面全面受损。修复难点包括清洗、揭褙、拼对与复原、全 色等各个方面。通过逐一揭出原破洞重新补配，对折条断裂遂一加固，精细全色，原磨损模糊失神的画意已清晰可 见，也充分体现了现代科学原理和传统工艺的有机结合。 关键词：绢本；物画；修复 中图分类号：Ｇ２６４　　文献标识码：Ａ 同时原有的艺术效果也在最大限度上得以再现。修 ０　引　言 复中遇到的问题，绢质画心的修复，最忌绢丝继毁， 《明人仿李龙眠绢本人物卷》，绢本，国内博物 由于该画绢质全面糟朽，折破相交，湿水之后糟得几 馆收藏，明代，尾拔 ３５ｃｍ×９８ｃｍ，画心 ３５ｃｍ× 乎拿不起来，不仅传统揭背中的成块撕拉无法采用， １１９３ｃｍ，引首、画心、提跋合起较长。经过对画卷现 就连糊重粘牢部分的搓、捻也没有可能。揭旧过程 状分析发现，受到污渍、霉菌、卷折、碎裂、颜色返铅、 中破损集中、部位接近、又在画意之间的破损难揭部 磨损等多重损害。此卷尾拔纸本有油渍，画心有多 分，只能依横就竖，靠针挑、镊夹才能略见寸功。修 处旧伤外，划痕断裂，画面绢丝破碎严重，折伤甚多， 复几乎每根重要绢丝都是经过难以计数的梳理、翻 质地老化酥脆，原裱件画面人物，墨色已脱落，断裂 转才恢复到位，达到理想的整复结果。 处边口翘起，画心折处有绢却绢处等现象。此卷人 ２　修复的过程 物众多，墨线细且缩质脆朽。针对此卷《明人仿李 龙眠绢本人物卷》的破损状况，以及对造成画意损 此卷要经过去污、揭 、补残、全色等主要工序， 伤的原因进行分析、研究，来制定详细的修复计划。 其画面磨损严重，全色有其特殊性，有别于普通修 以前重裱已对该画造成极大破坏，故对此幅书画修 复。磨损书画的全色则相反，由于没有绝对的轮廓 复需更加慎重。如若修复不当，可能会使画面脱落， 可以把握，又没有明确的边际足以控制，就使颜色的 甚至画意完全消失，造成二次损伤。最后，采取修复 对应协调没有规范可寻，属于既没有理想的起笔部 古旧书画的传统技术，并根据该画破损程度，选用适 位，又没有理想的收笔部位的作品。因此，磨损书画 当的方法对其进行重新修复。 的全色有三大难度。一是隐补部分的全色不能单一 控制，除了破损本身的全色，还需与周围的颜色的深 １　修复方案设计 浅取得一致。二是磨损部分全色的深浅，必须与原 修复该画主要是通过清洗画心，揭去旧有褙纸， 画的色调浑一，不能有后补的痕迹。三是除了补口 补全残缺后重新装潢。“修旧如旧，不改变原状”， 与周边的协调，还要与全画的风貌呼应。三者的这 应以修复处理时的状况为指针，把各时期的信息均 种一致，只有心悟笔随，才能交融贯通。 予以保留及保护。修补后在画心