曲词之美.PPT

剧本结构 无奈中，张生只好起程“上朝取应”，莺莺在长亭为他送别。这场送别戏共有十九支曲文，由莺莺主唱，既是塑造莺莺形象的重场戏，也充分体现了王实甫剧作情景交融、富于文采的特点。 二、元杂剧的一般常识 宫调：是古代戏曲、音乐名词。是音乐的各种调式，宫调不同，音调就不同，古代音乐有七声：宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵 ”（读音为gōng shāng jiǎo zhǐ yǔ ），以宫为主的调式称为“宫”，其余称为“调”，合称“宫调”。 元杂剧常用“五宫四调”：通称九宫或南北九宫，包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫（五宫）、大石调、双调、商调、越调（四调）。如《长亭送别》用《正宫》就是一种宫调。 二、元杂剧的一般常识 曲牌：俗称“曲子”，和词牌一样，是曲的音乐谱式。如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等，每一个曲牌在韵上必然属于同一宫调，不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字，一般要押韵，讲究对仗。 楔子：用在最前面，作为剧情的开端；用在折与折之间，用以衔接剧情，相当于过场戏。 二、元杂剧的一般常识 二、元杂剧的一般常识 对白，是二人或二人以上的对话； 带白，是唱曲的过程中偶尔插入的几句说白； 元杂剧的一般常识 插白，是主唱的角色在唱曲时，另一角色插入的几句说白； 旁白，是剧中人物对话时，要表明自己的心事，而又不能让对方知道所采用的方式。现代戏曲也称之为“打背弓”。 二、元杂剧的一般常识 分白，是二人各自道白，而所说的内容又是彼此有关系的。 科范，是元杂剧剧本中关于动作、表情、效果等的舞台指示 。 二、元杂剧的一般常识 人物：旦，女角。末，男角。洁，和尚的别称，课文中指长老。 三、整体把握 《西厢记》突破了元代杂剧一本四折的形式，是五本二十一折的连本戏。《长亭送别》共十九支曲文，按照时间的推移、情节的发展可分为四个场面。艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画的是莺莺送别张生时细致复杂的心境、意绪。 送别途中：【端正好】【滚绣球】【叨叨令】 长亭饯别：【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小楼】【幺篇】【满庭芳】【幺篇】【快活三】【朝天子】 三、整体把握 临别叮嘱：【四边静】【耍孩儿】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】 惜别目送：【一煞】【收尾】 在四个场面中莺莺的情感变化：痛——恨——怕——念 四、曲词赏析 【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 霜林醉：经霜的叶子像醉酒的颜色一样红 范仲淹的《苏幕遮》：“碧云天,黄叶地，秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情,更在斜阳外。 黯乡魂,追旅思，夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ” 【端正好】是怎样情景交融的？ （1）曲子的前四句，一句一景，以具有深秋时节的景物衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。作者如橼之笔，由头顶之天至脚下之地，从耳边之风到眼中之归雁、经霜的红叶，大块设色，融情于景，只捕捉几样形象，稍加点染，就达到了情景交融的艺术境界。 （2）后两句是莺莺的自问自答，使得客观景色带上了浓重的主观感情色彩其中“染”“醉”两个字，极有分量。这个“染”字，把泪水和霜林贯穿起来，使无情的树木带上了感情色彩。 【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝儿长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍行，车儿快快随，却告了相思迴避，破题儿又早别离。听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！ 归去，这里指离别。疾：快，早。玉骢：青白色的马，这里指张生骑的马。系：系住。不得：不能。倩：这里作“请”、“央求”解释。迍迍：行动迟缓，走得慢的样子。破题儿：开头的意思。钏：手镯 【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿揾泪做重重迭迭的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶地寄。 熬熬煎煎：就是熬煎、煎熬。这里形容愁绪难遣，忧心如焚的痛苦感受。 靥儿：原指嘴边的酒窝，这里指女子在脸部，额头、腮边那样一种的美容妆饰。 则索：是只得的意思。后面“索与我牺牺惶惶的寄”一句中的“索”，是应，要，须的意思。解释略有不同。兀的：是“这”的意思。“兀的”同“不”字连用，则表示反诘的语气，表示“这岂不”“这怎么不”的意思。“也么哥”这是元曲中常用的句末衬字，也有表示语气的作用。“兀的不闷杀人也么哥”就是“这怎么不闷杀人啊”。 恓恓惶惶：匆忙不安的样子，这里作“急忙”，“赶紧”解。 【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。 斜签着坐地，这里指张生侧身半坐，封建时代晚辈在长辈面前不能坐