古代汉语(下)确定近体诗所用字的平仄.pptVIP

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第九章完 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 还有两联都用对仗的，这可以看作是截取律诗的颔颈两联。例如： 《绝句》 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 在对仗中，依照传统不仅字面上词类相同的互为对仗，名词还可以分为十四个小类： （1）天文（日月风云等）（2）时令（年节朝夕等） （3）地理（山水江河等）（4）宫室（楼台门户等） （5）器物（刀剑杯盘等）（6）衣饰（衣冠巾带等） （7）饮食（茶酒餐饭等）（8）文具（笔墨纸砚等） （9）文学（诗赋书画等）（10）草木（草木桃杏等） （11）鸟兽虫鱼（麟凤龟龙等）（12）形体（身心手足等） （13）人事（道德才情等）（14）人伦（父子兄弟等） 同类的词相对叫做工对，例如： 李商隐《锦瑟》中颔联“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”以“庄生”对“望帝”是人名对人名， “晓”对“春”是时令对时令， “梦”对“心”是人事对人事， “迷”对“托”是动词对动词， “蝴蝶”对“杜鹃”是动物对动物。 李白《送友人》首联“青山横北郭，白水绕东城。”以“青”对“白”是颜色词对颜色词， “山”对“水”是地理对地理， “横”对“绕”是动词对动词， “北”对“东”是方位词对方位词， “郭”对“城”是宫室对宫室。 有不同类的词相对的叫做宽对。例如： 李白《登金陵凤凰台》颈联“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”以“三山”对“二水”，“半落”对“中分”，对得都很工整，但“青天外”对“白鹭洲”就不太工整，因为“天”和“鹭”是天文对鸟兽，“外”和“洲”是方位词对名词。 李白《赠孟浩然》颔联“红颜弃轩冕，白首卧松云。”以“红颜”对“白首”和以“弃”对“卧” 都对得工整，而以“轩”对“松”是器物对草木，以“冕”对“云”是衣饰对天文,就不太工整。 近体诗中有两种特殊的对仗形式：借对和流水对。 1.借对，是利用一字多义或谐音现象来构成的对仗。可分借音和借义两种。 借音对，一个字字面上不能对而借音同音近字来形成对仗，实是修辞中谐音双关在近体诗对仗中的运用。例如： 李商隐《锦瑟》颈联“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”中“沧海”对“蓝田”虽是专名对，但其中“沧”本义是寒冷，句中借为同音的“苍”，于是便与“蓝”成为颜色对。 杜甫《秦州杂诗》”马骄珠汗落，胡舞白帝斜。”中“珠”对“白”字面上是名词对颜色词不能构成对仗。但“珠”借为同音的“朱”，于是便能与“白”成为颜色对。 借义对，一个字字面上所记词义不能对而利用这个多义词的另一个词义来形成对仗，实是利用词的多义性来构成对仗。例如： 杜甫《寄韦有夏郎中》“饮子频通汗，怀君想报珠。”中，“子”在出句中与“饮”结合，用其植物的籽实（句中当汤药讲）义，又借其的称代义与对句中的“君”构成对仗。 温庭筠《苏武庙》“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”对句中“丁”是“壮”的意思，借其可表的天干名与出句中“甲”构成对仗。 2.流水对：即一联中的两句字面上对仗，意思上前后相承，说的是一句话。例如： 王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼。” 杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 第三节 古体诗概说 古体诗，是按照古诗即汉魏六朝诗写法写的诗。古体诗的语言形式是极其自由的，除了必须用韵之外，凡近体诗需要遵守的格律，在古体诗中都无约束力。 古体诗和近体诗比较，在字句数、用韵、平仄、对仗上都有区别。 1.句数 近体诗律诗八句，绝句四句，有限定；长律才无限定。而古体诗不限定句数，从二句一首，到数百句一首均有。 2.字数 近体诗只有五言诗和七言诗；不论律诗或绝句，总字数都有限定；只有长律总字数才无限定。而古体诗有三言、四言、五言、六言和七言等诗体，也有杂言诗，形式无定，总字数也无限定。 3.用韵 虽然都用平水韵，但近体诗规矩很严格，而古体诗用韵往往比平水韵宽，可一韵到底，也可邻韵通押