朱有燉歌舞剧探究.pdfVIP

I 摘 要 朱有墩，是明太祖朱元璋第五子周定王朱檐的长子。洪武十二年(1379) 生于风阳，洪熙元年(1425)袭封周王，正统四年(1439)卒于开封，谥宪王。 他是一个地位显赫，才华出众的安徽籍的戏剧家。笔者之所以对朱有墩戏剧感兴 趣，主要因为朱氏戏剧歌词美妙、舞台华丽，道具丰富，曲艺文化包罗万象，使 明代本该走向没落的杂剧，在舞台表现上又“火了一把。而且，不仅仅在过去， 这种富丽华贵的戏剧形式极为少见，即便与当今的戏剧形式相比，都毫不逊色。 也正因为朱有嫩大部分戏剧都是载歌载舞、舞台场面尤为突出，笔者运用了 “下定义”的论证方法，对朱氏戏剧进行一定的筛选，将自己定义的戏剧命名为 “朱有墩歌舞剧”，并且对其进行深入的研究和分析。 第一章为绪论，笔者主要针对研究朱氏歌舞剧的意义和目的进行阐述，同时， 对于朱有嫩戏剧研究的相关理论、书籍及专家进行一一在列，对国内外发展趋势 有一个纵向和横向的关注，这样，使自己对朱氏戏剧的研究，有了更明确的了解。 第二章，“朱有嫩歌舞剧”定义的概述。笔者在此章节中，则对朱氏戏剧下定 义，表明：什么是“朱有墩歌舞剧”?为什么要下定义?通过中国历史上关于“歌 舞剧”出现的脉络进行一个梳理，说明歌舞剧在中国不是一开始就盛行于明代， 早在先秦有古代歌舞、在北齐有《代面》、在隋唐代宫廷就盛行歌舞戏，以载歌 载舞演故事的形式出现，格外美妙。而明代朱有嫩开创了歌舞剧的又一个高峰， 一定有其形成的原因。 同时，本章还简要阐述了朱有墩歌剧的艺术特征，并对朱氏的31部戏剧进行 整理，从中找出属于笔者定义的“朱有墩歌舞剧”的几部剧，还简要说明了其他 未归入笔者定义范围的“非歌舞剧”。非歌舞剧，主要更注重戏剧的故事性，而 非舞台效果。 第三章，“朱有嫩歌舞剧。本章笔者结合剧本对剧中的人物性格、思想内容 进行详细的解说，并将上述18部歌舞剧分为度脱剧、庆寿剧、赏景剧、降魔剧 四个类别。其中每一类都体现出不同的文化思想和多样的风俗习惯，表现了朱氏 歌舞剧具有政治性、教化性、娱乐性等思想内容。 第四章，朱有墩歌舞剧艺术特征。本章，笔者对朱有嫩歌舞剧的二度创作进 行分析，通过歌、舞、舞美多个角度，进行解构，试图再现明代朱氏戏剧的现场。 朱有墩歌舞剧之歌，从声乐和乐器两个角度来分析：声乐即唱歌，在朱有墩歌舞 剧中有合唱、连唱、轮唱、独唱等唱法；而乐器包含笛、鼓、筝、箫、锣等。朱 有嫩歌舞剧之舞，通过对朱氏戏剧中武舞、傩舞、狮子舞、佛舞等各种舞蹈形式 解释，展示了朱氏歌舞剧中舞蹈多样性和包容性。而朱有墩歌舞剧之舞美，则从 戏剧中出现的道具，如扇、伞、绸等物件，进行罗列。 第五章，朱有嫩歌舞剧形成之因素。本章分别从外在因素和内在因素分析。 外在因素包括：历史因素、政治因素、社会因素、思想文化因素等。而内在因素 主要围绕朱有墩本人的身平史实来着手。 第六章，朱有墩歌舞剧之影响。在元代，是杂剧盛产的高峰期，一系列像 关汉卿、白朴、马致远、王实甫等剧作家至今都家喻户晓。如果说，元代是杂剧 文学性的至高点，那么，明初朱有墩，从舞台方面将杂剧又一次推向新的高潮。 同时，朱氏歌舞剧对明代、清代的宫廷戏剧也是有着深远的影响。 关键词：朱有嫩歌舞剧 Abstract ZhuYoudunistheoldestsonofZhu isthefifthsonof Shu，who Mingemperor Zhu wasbomin inthe 1 in 379，died Yuanzhang．HeFengyang，Anhuiprovinceyear inthe as ofXian．Heisa 1439，honorificKing Kaifeng，Henanprovinceyear andtalenteddramatist．ThereasonI am