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大学生士兵提干考试大纲基本常识：艺术考点及其相关练习233 关键词：士兵提干 张为臻 提干考试培训 大学生士兵提干 提干考点 提干考试大纲 杂技，亦作 “杂伎 ”。指柔术(软功)、车技、口技、顶碗、走 钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。现代杂技特指演员靠自己身体技巧完 成一系列高难动作的表演性节目。 杂技的特色： 1、特别重视腰腿顶功的训练 特别重视腰腿顶功的训练是中国杂技的第一个特点。中国杂技自 古重视顶功。汉代画像砖石和壁画、陶俑中，有许多拿顶和翻筋斗的 形象。中国杂技艺人，即使是表演古代戏法的演员也要有扎实的功夫 基础，所谓 “文戏武活”，即是指此。没有坚实的功夫，在大褂里卡 上上百斤的道具，还要从容自如，翻着筋斗变水变火是不行的。 2、险中求稳、动中求静 险中求稳、动中求静，显示了冷静、巧妙、准确的技巧和千锤百 炼的硬功夫。如 “走钢丝”中种种惊险的表演，都要求 “稳”;“晃 板”、“晃梯”之类，凳上加凳，人上叠人，但顶上的人必须在动荡 不定的基础上求平求静，这必须有极冷静的头脑、高超的技艺与千百 次刻苦训练相结合才行，这显示了对势能和平衡的驾驭力量，表现了 人类在战胜险阻中的超越精神。 3、平中求奇 平中求奇。以出神入化的巧妙手法，从无到有，显示人类的创造 力量。这个艺术特色在举世惊绝的 “古彩戏法”中表现得最为突出。 中国戏法与西洋魔术最大的区别就在于魔术讲究运用声光道具，台面 上金碧辉煌、铮光锃亮，演员却只要一件长袍，一条薄单，平凡朴实， 毫无华彩，然而这一身长袍却要变出千奇百怪的东西，从酒席菜肴至 活鱼、活鸟，无奇不有。演员一个跟斗能献出烈火燃烧的铜盆，再一 个跟斗又取出硕大无比、有鱼有水的鱼缸。 4、轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成 轻重并举，通灵入化，软硬功夫相辅相成最能表现这一艺术特色 的是“蹬技”节目，蹬技多数是女演员表演，演员躺在特制的方台上， 以双足来蹬。至于所蹬物体，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩缸、瓦 钟到桌子、梯子、木柱、木板和喧腾带响的锣鼓等等，轻至绢制的花 伞，重到一百多斤重的大活人;被蹬物体，或飞速旋转，或腾越自如， 从光滑的瓷制彩缸，到笨重的木制八仙桌子，都可以蹬得飞旋如轮， 只见影子不见物象。 5、超人的力量和轻捷灵巧的跟斗技艺相结合 《叠罗汉》的底座负重量是惊人的。唐代 《载竿》有一人顶十八 人的记载。现藏日本，作为国宝级文物的唐代漆画弹弓，弓背上就有 一个顶六人的形象。近世的《千斤担》一位老演员手举脚蹬同时举起 四付石担和七、八个演员，负重达千斤以上，表现了超人的力量。传 统的 “拉硬弓”、 “耍关刀”都是负重极大的节目。 6、大量运用生活用具和劳动工具为道具 大量运用生活用具和劳动工具为道具，富于生活气息。碗、盘、 坛、盅、绳、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、伞、帽等等，这些平凡东西， 在中国杂技艺人手里，变幻万状，显示了中国杂技与劳动生活的紧密 关系，有些节目就是劳动技能和民间游戏结合的产物。如绳技、神鞭 等，就是牧民套马、赶车和儿童跳绳的艺术化。张为臻博客 7、古朴的工艺美术和形体技巧的结合 “耍坛子”、“转碟”等节目把中国的瓷绘艺术与杂技交溶在一 起。“蹬技”中的花伞和彩单同样给人以传统艺术的美感。 8、中国杂技有极大的适应性 中国杂技有极大的适应性，表演形式、场所多样化。广场、剧场、 街巷、客房，多至百人大荟萃，小至一人的现场即席献艺。正是这种 广泛的适应性使其能千古犹存。 9、中国杂技有严密的师承传统 中国杂技有严密的师承传统，又与姊妹艺术关系密切。中国杂技 有严密的内向性，每一种技艺都是代代相传。同时还有地域性，如中 国北部的河北省吴桥县就是有名的杂技之乡。杂技艺人尊师重艺，对 先辈传下来的技艺，总是千方百计地保存下来，传递下去。 “皮影”是对皮影戏和皮影戏人物制品的通用称谓。皮影是我国 出现的最早的戏曲剧种之一，戏中“影人”是根据剧中角色和衬景的 设计，用驴皮或牛皮、羊皮经刮制、描样、雕镂、着色、烫平、上油、 订缀而成。人物脸谱和服饰造型生动形象，或纯朴粗犷，或细腻浪漫， 或夸张幽默。再加上流畅的雕镂，艳丽的着色，达到了通体透剔、四 肢灵活的艺术效果。“影人” 在艺人的操纵下，靠灯光透射映到白 色布幕上，随着乐器伴奏合唱腔配合，便成为“一口叙还千古事，双 手对舞百万兵”的艺术形象。 1、皮影艺