文艺复兴戏剧 Word Document.docxVIP

人文主义戏剧也有取材于宗教典籍和古代神话的剧作，但大量的剧作取材于虚构的生活故事和历史、传说，社会生活蕴含相当丰富，它所反映的社会生活的广度与深度是此前的戏剧所无法比拟的。蕴含深刻的社会批判精神，富有强烈的世俗化色彩，是人文主义戏剧在内容上的主要特征。赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由，揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和蒙昧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能，描写下层民众的世俗生活。对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露和批判。不同国家的文艺复兴戏剧在艺术上也是有共同点的。剧情丰富复杂文艺复兴戏剧大都追求剧情的丰富性，剧情的时间跨度很长，剧情的地点多次转换，剧作所描绘的事情头绪纷繁，人物众多，剧作的篇幅远胜以往，绝大多数剧作采用开放式结构。这使得文艺复兴戏剧与只有一个地点，剧情的时间跨度不超过一天，通常只有一条剧情线索、篇幅相对短小、热衷于采用闭锁式结构的古希腊、古罗马戏剧迥然异趣。人物个性鲜明与古希腊古罗马戏剧把情节放在首位，剧中人物的个性不太鲜明，甚至有类型化的倾向不同，文艺复兴戏剧重视人物刻画，剧中的人物大多个性鲜明，而且具有相当的复杂性，剧情的丰富性与人物形象的鲜明性获得了统一。悲喜混杂以俗为美文艺复兴戏剧以世俗生活为主要描写对象，对人的世俗欲望和情感进行了大胆的肯定，其思想内容和生活图景具有浓厚的世俗趣味。塞万提斯《努曼西亚》剧作热情歌颂了西班牙人民的爱国精神和抵御外侮的英雄气概，体现了西班牙民族崇高的民族气节和文艺复兴时期“不自由，毋宁死”的时代精神，富有重要的政治思想价值和超越时空的社会意义。声情激越，场面阔大，气势雄伟，悲壮感人，是《被围困的努曼西亚》在艺术上的重要特点。剧作的缺点是：结构显得松散，登场人物众多，多数人物的内心世界未能得到充分的揭示，个性特征不太鲜明，缺少鲜明突出的主人公。维加的戏剧创作《羊泉村》取材于西班牙农民暴动史实，既热情歌颂了农民反抗封建统治的武装起义，也揭露并且批判了破坏祖国统一的封建割据势力，同时还歌颂了青年农民真挚的爱情，具有深刻而丰富的社会生活内涵。费尔南是作者精心刻画的反面人物，他是欺压农民，无恶不作的封建领主，作者侧重从他对羊泉村妇女性侵犯这一层面揭露其嘴脸。剧作歌颂了人民群众团结一致、敢于反抗的斗争精神，成功地塑造了农民起义英雄劳伦夏的形象。《羊泉村》将喜剧因素和悲剧因素结合在一起，打破了悲喜两分的壁垒，剧作的头绪虽然纷繁，但结构紧凑、合理，一条主要线索和一条次要线索既各自独立发展，又巧妙交织，使剧情既主干清晰，又有枝叶映衬；剧作的语言准确生动，不少台词能把表现人物个性和叙述事件、推动剧情发展统一起来。《园丁之泉》对贵族的阶级偏见进行了讽刺和批判，对冲破这种偏见的“不名誉”进行了大胆的肯定，歌颂了以感情为基础的自由爱情，富有反封建的思想意义和人文主义的精神蕴含。该剧的喜剧性很强，作家既重视喜剧性格的发掘和喜剧情境的营造，也注意锤炼语言，借诙谐幽默的语言来强化喜剧性。马洛及其剧作马洛的剧作大多取材于历史和传说，全部都是悲剧，塑造悲剧英雄是其剧作的突出成就。宣扬无神论，倡导科学与文明是马洛剧作的主要思想内涵。《浮士德博士的悲剧》就是显证。《浮士德博士的悲剧》大体承袭了民间故事《浮士德博士的故事》，以巨大的热情表现了人类追求新知的精神。该剧创造性得运用了中世纪戏剧的象征手法，摄取了不少宗教意象，塑造了具一批与“假面人物”相似的人物。反对宗教蒙昧主义和禁欲主义是剧作的重要题旨，但是剧作却在批判基督教的同时，又借助宗教智慧中飞腾的想象力，以宗教叙事的方法构筑剧情，塑造了有魔幻色彩的人物形象——浮士德。剧作把庄严与滑稽的成分混合在一起，浮士德的许多行动都既是庄严的也是滑稽的，剧中有许多令人忍俊不禁的场面，剧作长于用大段台词展现人物的内心世界。莎士比亚的戏剧莎士比亚剧作是人文主义思想的艺术体现，富有鲜明的时代特征和现实感。他反对篡夺王权，赞美贤明君主，但反对封建暴政。莎士比亚的剧作对人的理性、情感、智慧、品格，特别是爱情和友谊，进行了热情的赞美，同时，对恶性膨胀的贪欲、尔虞我诈的阴谋、冷酷无情的暴政也做了深刻的揭露。现实主义成为莎剧最重要的艺术手法。莎士比亚的多数剧作既有深刻而丰富的思想内涵，又能塑造众多个性鲜明生动的艺术形象，避免了把人物变成简单的传声筒的概念化的倾向，马克思誉为“莎士比亚化”。也就是说，莎士比亚剧作不是从概念出发，而是从生活出发的，他以复杂而生动的剧情和鲜活的人物形象去传达自己的体验和社会认知。莎士比亚剧作多是多幕剧，有些剧作的剧情时间跨度很大。莎士比亚的剧作多采用多线条交织的复合式结构，如《威尼斯商人》、《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》等均有多条线索，副线与主线交织，主干清晰，枝叶映衬。《哈姆莱特》具有维护君主政体，反对