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从东方之门浅谈符号在建筑中的误用
从东方之门浅谈符号在建筑中的误用
【摘要】：建筑随着社会的变迁，不断地进行着自我更替，一方面满足人们基本的生活需求，另一方面展示设计师的个性思维，城市文化以及更长远的隐喻可能。公共建筑本身作为一个体积庞大的个体存在于环境中，并非是一个孤立的个体，他不仅承担着遮风避雨的基本作用，更向着功能多元化的方向发展。从某种意义上来说，建筑也是一种符号，建筑设计师的符号，城市的符号，时代的符号。综合着一个城市大部分的元素，逐渐代表着一个城市的形象特征。并体现一个时代的文化内涵及价值追求。现实中迫切的社会需求和建筑本体间的矛盾指向或单一的服从已经将背后蕴含的深刻文化意义逐渐淡化，正如隈研吾在《负建筑》一书中提到的“盲目的建筑行为根源于模糊的定位和不断变迁的外部因素，现如今的建筑理念已经没有了方向性，于是迫切需要在原有的理论基础上，开始一个新的更高更全面的角度来探寻建筑的时下发展方向。”
符号作为建筑的语言，在层出不穷的影响因素下，建筑符号的运用呈现混乱的状态，混乱的背后是一种对建筑符号的不理解。
【关键词】：符号放大化，变形，具象化，有机建筑语言，符号文化消费
东方之门是一座双塔连体门式建筑，设计灵感来自于苏州古城门，以月洞门为原型加以改造，以门形作为建筑设计的主体，和代表苏州园林典型风格的月洞门之间产生意象上的联系，来传达创建苏州新门户的寓意。这里就简单运用了门这样一种建筑符号。但是在其获得七项全国之最的背后，我们看到的更多的是其对符号的错误解读以及运用。
符号的放大化使用
东方之门占地面积约24000平方米，主体总建筑面积约46万平方米，建筑高度301.8米，约相当于法国凯旋门的6倍“东方之门”门洞高246米，跨度68米，为“中国第一大高楼”。毗邻星港街机械工业出版社9787111211303
2.《建筑符号重识》 宋体峥著，中华艺术论丛期刊
3.《符号理论与建筑的符号性》 章迎尔著，同济大学学报(社会科学版）.2000.6
4.《作为消费时代符号的建筑》 杨洲著，建筑师手记系列十二
5.《消费主义时代的建筑行为》 张妍著，山西建筑2004.30（16）
引自《负建筑》一书，隈研吾著。
出自《美的历程》，李泽厚著。
FINE110048.01室内设计基础 14301050278 马丽云
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