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常州博物馆藏南宋戗金花卉人物奁考述 肖 宇 （常州博物馆） 宋代是中国髹漆工艺发展的鼎盛时期，漆器品类所涉甚广，造型与工艺皆以雅致著称。同时，有宋一代堪为中国古典文化高峰，“华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋之世”。 陈寅恪：《金明馆丛稿二编》，上海：上海古籍出版社，1980年版，第245页。 南宋漆器直观再现了当时风物面貌之一隅，也为复原些许历史细节提供了契机。常州博物馆馆藏南宋戗金花卉人物奁，是目前国内出土五件南宋戗金漆器中最为精美者，为宋代存世漆器珍品， 张荣：《古代漆器》，北京：文物出版社，2005年版，第168页。 蕴含丰富的历史信息。本文即以此件馆藏漆器为切入线索，对其所涉相关问题略加考述，错讹不周之处尚祈指正。 戗金花卉人物奁出土于常州村前乡蒋塘5号宋墓， 陈晶、陈丽华：《江苏武进村前南宋墓清理纪要》，《考古》1986年第3期，第247—260页。 通体外髹朱漆，内髹黑漆，木胎，漆灰较厚，高21.3、直径19.2厘米。呈十二棱莲瓣形，分盖、盘、中、底四层，各层皆由银釦镶口。盖面戗刻仕女图（图一），盖内侧朱书“温州新河金念五郎上牢”十字铭文。器身十二棱间戗刻折枝花卉（图二），包括荷叶、莲花、牡丹、山茶、牡丹等六组。盘内盛菱边形铜镜，中层盛木梳、竹篦、竹剔签、竹柄丝刷和银釦筒形漆盒，底层盛小锡罐、瓷盒。 图一 戗金花卉人物奁盖面图案 图二 戗金花卉人物奁器身图案 奁是主要用于存放梳妆用品的“盛妆器”， 刘芳芳：《小议盛妆器的演变》，《中国文物报》2010年8月20日第6版。 其名始见于东汉许慎的《说文解字》。早期奁与匣类似，因存储对象的区别而分为妆奁与食奁，后来逐步固定专门盛放铜镜、梳篦、胭脂、眉黛及香料等。战国时期漆奁为单层，汉代演变为双层，同时流行穹隆顶多子奁。宋代除了对合式奁，还出现柱状多层套奁，形制如戗金花卉人物奁，此类形制出现于南宋后期，并影响后世造作，明代《遵生八笺》将之称为“三撞式”。 （明）高濂撰，王大淳校点：《遵生八笺》卷14《燕闲清赏笺》，成都：巴蜀书社，1992年版，第555页。 戗金花卉人物奁起棱分瓣的器形特征，最初出见于隋唐金银器，中晚唐时被陶瓷器所借鉴，迟至两宋则成为瓷器的一般形制， 袁泉：《唐至北宋时期陶瓷器中的金属器因素》，载北京大学中国考古学研究中心等编：《古代文明》（第6卷），北京：文物出版社，2007年版，第231—272页。 随后这一形态特征大量运用于漆器。无论是汉代的多子奁，还是宋代的多层套奁，都反映了漆奁储放梳妆用具的实用功能在不断强化。这与宋代女性重视仪容的修饰与增艳有关，所用化妆品、化妆工具逐渐增多，由戗金花卉人物奁内所盛各类什物， 林健：《武进村前南宋梳妆文物考识》，《常州文博》2009年第1期，第6—7页。 可窥一斑。因而，漆奁成为宋代上层女性日常生活中必不可少的闺中器具，以致宋人将嫁妆称之为 “奁产”。 （宋）孟元老撰，邓之诚注：《东京梦华录注》卷5《娶妇》，北京：中华书局，1982年版，第146—147页。 综观已出土的两宋漆器，存在由简入繁的嬗变轨迹，前期多为素髹，后期髹饰工艺趋于复杂，出现了雕漆、戗金、描金及螺钿等髹饰技术。戗金为漆地饰金工艺之一，《髹饰录》记载：“朱地、黑质共可饰。细钩纤皴，流畅而忌结节。” 王世襄：《髹漆录解说》，北京：文物出版社，1983年版，第83页。 所谓戗金，是指在漆地表面用针或刀镂刻出纤细线槽，并在线槽中贴以金箔，再细加研磨，从而形成金线纹饰。20世纪70年代末，常州村前蒋塘宋墓戗金漆器的出土，为宋代此类漆器的首次发现，使漆工文献中的记载得以证实。明代杨明为《髹饰录》作注时认为宋代已有戗金漆器，但宋代戗金漆器长期以来未见实物。元代陶宗仪《辍耕录》、明代曹昭《格古要论》等皆有对元代戗金漆器的描述。所以，常州村前蒋塘宋墓戗金漆器出土之前，学界普遍主张戗金漆器迟至元代才出现。讫于目前，考古发现的宋代戗金漆器共有五件，其中四件皆出土于常州村前蒋塘宋墓， 陈晶：《记江苏武进新出土的南宋珍贵漆器》，《文物》1979年第3期，第46—48页。 一件出土于江阴夏港宋墓， 高振卫、郭红梅：《江苏江阴夏港宋墓清理简报》，《文物》2001年第6期，第61—68页。 两处出土地点相距不远，漆器风格亦相似。颇值注意的是，戗金纹饰纤细而写实的风格，与宋代金银器錾刻、鎏金及描金相似，这类髹饰工艺在宋代的盛行，是受到金银器华丽风格影响的结果。 袁泉：《略论宋元时期手工业的交流与互动现象——以漆器为中心》，《文物》2013年第11期，第63—72页。 同时，南宋中后期随着“临安”的长期化与稳定化，以及江南偏安一隅的繁荣富足，工艺繁复的漆器品类大增。 戗金花卉人物奁盖内朱书铭文“温州新河金念五郎上牢