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关于当代诗歌语言问题的笔谈(六) 墼 关于当代诗歌　 语言问题的笔谈 （ 　 六） 一 主持 人 ： 李心释 问题 十 ： 结 合您 自己的 “ 生 活 ”谈 谈 对诗 歌 语 言 的 问　 请 诗 ， 依靠语言与事物之间的联 系， 诗歌的视觉形象就是依靠这 一　 联 系， 通过想象的放 映机投射在心理的银幕 上的 。语 音是语 言 的音 响 形 象 ， 在创 造 诗 歌 形 象 中 具 有 不 可替 代 的 作 用— — 题 意 识 在 您那 里是 如 何 生 成 的 。 者 谈 谈 您 关 于 化解 诗 歌 语　 或 言 问题 的 态 度理 路 、 力 方 向。 努 它在诗歌魔法中所起的作用有时甚至超出语 言的视觉形象　 西 渡（ 诗人 ． 著有诗集《 雪景中的柏拉 图》 ： 等）一个人最 李 白的《 将进酒》 我们 以为感动我们的是它所表达的视觉形　 ， 象， 其实它也是一个激 昂的音响形象 ， 尤其从全首诗 的整体而　 言， 音响形象的作用是更具有决定性 的。意 义是语言的语义　 内容 。 这个内容既对诗歌的视觉形象产生作用 ， 同时也对其肯　 响形象产生作用 （ 意义决定发声 ）从而增加 了视觉形象和 青　 。 响形象的复杂和微妙程度 ， 并且为诗歌增加 了思辨和抽象 的 对诗歌发生兴趣大半总是被语言的魔力所吸引：语言的这 种 麾 力诱惑 我 们开 始 最初 的 涂鸦 。但 当我 们 自己试 图 去操 纵　 这 个魔 方 的时 候 ， 言却 表 现 ｝野 性 的 和 难 以驯 服 的一 面 。 语 ｆ ｛ 我们发现它并不听命于我们， 相反 ， 一直试图抵抗我们 ， 摆脱　 我们 ． 一 不留神就把我 们这些 自命不凡的骑手捧下 马背 。但　 是在最幸运的情形 中， 它确实是一　 腾 空的飞马 ， 在它的背 层次， 或者如有的诗人说的“ 智力 的空间” 。这里的用难在于 ， 　 语言的这三个方 面之间的联系是任意的， 只遵守 约定 俗成的 规则 （ 汉语的字形 和意 义似乎存在某种联 系， 但是从根本 ｈ 　 看， 意义和声音任意性的关 系还是第一位的， 而且随着汉语的　 发展， 字形和意义之间的联 系也已经越来越疏远 ） 。如何让语　 言的这三个方 面和谐地发挥作用 ， 是诗人头等的课题 ：但是， 　 当诗 人成功地达到他的 目的， 、 、 形 声 义三者的结合就形成 ｒ 卜， 我们体验到 ｒ 精神 飞翔的极乐和巅峰状态 。正如布罗茨 基所 说 的 ， 一个 人 一＿ 验 过 这一 状 态 ， 不再 会 拒 绝重 复 这　 一 Ｈ体 就 种体验 ， 他就会落 人对这 一过程的依 赖。也许只有这样才能 解释 诗 人对 语　 的忠 诚 ： 瓦莱里 曾说 ， 语言是最不适合作为纯粹艺术的媒介的。 因　 为语 青是 为各种不同的 日的而发明 的 ， 且以极其多样的方　 并 式被说和做听 诗人面临的最大和最根本的闻难在于如何让 诗歌独特的 、 难以被替代的魅力 ， 这一魅力是单纯的视觉艺术 和音 响艺 术所难 以达到的：说句不妥 当的话 ． 诗歌艺术　 耶　 些成功的杰作 中超越 了任何视觉艺术和音响艺术 一这 不仅凶　 为诗歌对物质材料的依赖要少于视觉艺术和音响艺术 ， 而　 　 在所有艺术品类 中具有最悠 久古 老而绵延不绝 的传统 ， Ｈ 而 讲　 的Ｊ　＊、 ：个方断　 一 中达到和谐的平衡　我所　 ｆ ； 义 　 　 　诗 说的“ 是指语　 表达视觉形象的能力 ， 形” 而不是指字形。在　 汉语中 ， 于汉字保留 ｒ 　 象形的特性 ， 字形也成为语 言表达视 觉 形 象 能 力的 一 个 成 分 ． 是语 言表 达 视 觉 形 象 主 要 地 还 是 ８ 　 ｏ 年第 期 ９Ｉ 二ｏ 九 六 因为它最能全 面地激发我们身上作为人的独特 的能力 ： 它不　 仅唤起我们对视觉形象 的感知力 ． 也以同样的强度唤起我们 对音响形象的感知 力 ， 而且要唤起我们身上抽象的 、 思辨 的 、 逻 辑 的 能 力 ， 后 它 也 许 还 成 功 地 激 发 和 培 养 我 们 身 上 的道　 最 德 感 知力 。 放的。新诗的音乐性应验 了一句老话 ， 说的比唱的更好听…… 孙 文 波 （ 人 。 今 有 诗 集 多部 。 品 在 国 外 多 有翻 译 ）　 诗 迄 作 ： 应该说 在不 同的写作阶段碰 上的问题不 一样 。刚开始 写作　 时， 怎样写作本身就是让人感到需要思量的事 ， 如何下笔都难　 以确定 ， 更不要说 选择语言 。而我们都知道 ， 所谓诗的营造是　 通过 对语 言的支配 获得 的。在那 样的阶段 ， 它是属于与总体　 的、 如何建构诗连在一起 的事 。当一个人还没有能力对风格 在我开始写作