青铜器艺术演进.doc

工艺美术整理资料 青铜器艺术的演进 答：1、夏和商代早中期。 据说，夏人曾以四方贡献的青铜“铸鼎像物，百物而为之备，使民知神奸”。夏代铸九鼎是德行的象征，更是君权的化身。若安“铸鼎像物”De说法，则九鼎的造型、装饰已相当精妙。二里头文化的分布大致相当于夏的地域及其周边方国。在其众多的遗址里，发现了众多青铜器。有形制较复杂的青铜工具、兵器，还有成组的青铜礼器和多面精致的牌饰，牌饰上以绿松石镶嵌兽面纹。这表明中国的青铜艺术已经走出了原始阶段。 进入商代，青铜器数量增多。青铜礼器已形成完整的系统，酒器、食器及水器都有相当数量的发现。礼器的组合亦以觚、爵为中心，但作为食器的鼎，地位突出，形体很大。合范技术已经相当高，器壁均薄。与夏代青铜器较少的装饰不同，此时的器物普遍施加装饰，中小器形的装饰常常十分精细，兽面是流行的装饰主题，夸张变形的图案面貌、神秘诡异的风格特征已经显露。 商中期，器物明显较前厚重，礼器更加丰富，装饰转为满密繁缛，纹样也不在满足于平面化，兽头等高浮雕、圆雕性的装饰已经出现在尊等大型器物的肩部。 2、商晚期和西周早期 商代晚期，青铜器逐渐臻于极盛，中国的青铜艺术进入了第一个高峰。其主要特征有四点：1）青铜器的数量增加，器壁厚重，凝重坚实，大型重器众多，举世闻名的商代晚期的司母方鼎，重达832.84千克，为中国礼器之冠。2）青铜礼器的种类有了明显增加已基本完备。就出现的有豆、匕、壶、鸟兽尊、方彝、勺、盂等。3）纹饰风格繁缛神秘。从装饰手法上看，不仅通体满饰花纹，而且在主纹之外，施以地纹；主纹往往呈浮雕式，其上又施以花纹，形成通常所谓的“三层花”。从纹饰内容上看，主纹主要是兽面纹、夔纹，凤鸟纹、龙纹等神秘动物纹，并以兽纹占主要地位；地纹为云雷纹。4）铭文开始增多，内容趋向记史。商代晚期铭文虽尚简短，但不少铭有作器者的族氏及祭祀的对象等。 在西周早期的近百年里，青铜器依旧在着力营造威严神秘的气氛，造型、装饰以致风格气象，与商代晚期很难画出断然的界限。但时代终归不同，变化也要发生。在礼仪中，西周禁止酗酒，反映于工艺美术，便是青铜酒器数量锐减，而食器增多。食器中的簋（gui和鼎一道，成为礼器的中心其制作更精美，样式也更丰富。装饰的新气象主要表现与题材，商已有的牛头和凤鸟装饰此时数量更多，前者应与周族古来的农耕传统有关，后后者相信是周族的图腾，故往往形象及其华美。 3、西周中晚期 西周中期，青铜器的新风貌已发展成熟。以食器为中心的了礼器组合逐渐完备，并涌现出簠、盨等新器形，水器的地位在上升，而许多酒器则相继消失。中期以后，成组成套的器物很多，同组的器物形制甚至铭文完全相同。更明显的艺术变化是面貌的出新，与西周人薄鬼神而重礼仪的观念相联系，西周中期的青铜器造型已不再追求复杂的空间变化，而趋向规矩整齐，器壁趋于轻薄。变化也在装饰上，简素平朴是中晚期的大潮流。兽面纹慢慢简化，窃曲纹和多种几何化纹样成为该时代的典型。与题材的变化相适应，二房连续则是有代表性的构图方式。 在西周中晚期不论造型、装饰，都充满了理性，表现出对严整单纯的追求。到晚期，青铜器的种类也减少了，造型趋于划一，装饰虽摆脱了神秘诡异，但简洁疏朗之中，也显露出单调。造型的单纯，装饰的平朴、器类的减少也意味着艺术的衰落。这样，从西周中期开始，中国的青铜器也走下了一个艺术高峰。 商中晚期，白陶的艺术特色？ 答：青铜工艺的发展，并不能完全替代各种生活各种用品。而且青铜器的成本高，只能为奴隶主所占有和享用。广大奴隶的各种生活用器皿，仍然是陶器。因此，商代制陶工艺也得到较普遍的发展。在二里头文化遗址中，发现了一些夏或商早期的白陶。精美额作品造型和装饰受到青铜器影响，器形中有壶、盂等，器物表面饰有饕餮纹、夔纹、云雷文和曲折纹等。质地坚硬器身均白，造型规整周正，装饰繁缛清晰，不仅是古代白陶中的上品，也代表了商代陶器技术的水平。 战国漆器的艺术特色？ 答：在中国漆器史上，战国是第一个辉煌时期。髹造逐渐成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，制作愈益精良。1）战国漆器的胎质有夹纻、皮、竹、木等。夹纻胎出现在战国中晚期，流行于西汉中期。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。皮胎是用牛皮制成，然后加以漆饰。取其坚韧轻便，多制成漆盾。木胎是用木材制成器形，再进行髹漆。2）战国漆器造型品种很多。生活器皿方面有羽觞，杯体成椭圆形，双耳，故又称耳杯。家具方面有几、床等；此外还有武器、乐器。此时还有体现一盒多器装，即几个装饰盒放在一个大的盒子里，清洁卫生、携形方面。3）漆器的装饰。战国漆器的装饰很多。有彩绘、针刻、印扣、描金等，其中一彩绘为多。装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹、社会生活题材，多表现车马、舞蹈、狩猎等。器物纹样的图案组织，常见有1、适合纹样，此类又可以分为散点式、旋转式、