陕南紫阳“锣鼓歌”音乐技术探究.pdfVIP

陕南紫阳“锣鼓歌”音乐技术探究 陕南紫阳“锣鼓歌”音乐技术探究 王卫东 杨银波 位于陕西南部的紫阳县常被人们称为北方的最 “锣鼓歌”作为陕南民歌的一个主要部分，以其 南方、南方的最北方，其民歌既有北方的粗犷，又有南 通俗易懂的音乐艺术形式深得当地民众的喜爱，无论 方的秀丽。2003年该地区被文化部授予“民歌之乡” 是“锣鼓草”、“丧歌锣鼓”还是“花鼓子歌”，它们从 的称号，2005年又被列为首批国家级非物质文化遗 内容和形式上几乎涉猎了所有的陕南民歌。它们的音 产保护项目。近年来，当地文化部门在民歌的收集整 乐形式大都是以人声演唱为主，由锣、鼓和钹等乐器 理与民歌文学研究方面已取得了丰厚的成果，但其音 为演唱伴奏。 乐技术研究还相对滞后，本文试图从紫阳民歌中最有 特色的“锣鼓歌”入手，以伴奏乐器的选择和使用方 二、紫阳锣鼓歌中的乐器与 式为切入点，对其中存在的音乐技术进行研究分析， 歌唱曲调之间的关系 并解读其特有的音乐技术特征。 经过长期的音乐实践，紫阳“锣鼓歌”所使用的 一 、 紫阳锣鼓歌的渊源与主要形式 乐器在形制上有了一定的要求，在乐器的组合应用上 也形成了较为固定的模式。 据考，“锣鼓歌”主要流传在我国湖南、湖北、江 1．常用的乐器 西、陕西南部、西南高原一带。《周礼·春秋·龠章》中 鼓，外形与堂鼓相似，但鼓身较矮，故称扁鼓，直 有“掌土鼓豳龠”。郑玄注：杜子春云，土鼓，以瓦为 径约3o__40厘米，高20厘米。锣，当地人叫“喳子”， 框，以革为两面，可击之。此为我国皮鼓最早的记载。 直径约30厘米。大钹，又称“大镲”，直径约20—25 “锣”在我国最早出现约在汉代，“镲”与“钹”的出 厘米；小钹，又称“小镲”，当地人称“二五子”，直径 现则约在南北朝，这些乐器在当时的应用就已经非常 约10—12厘米。钩锣。直径约10—12厘米。 普遍了。随着历史的发展，鼓、锣、钹等乐器也有了形 2．乐器与演唱的关系 制、音高、尺寸等方面的发展变化，而又因为民族、文 民歌旋律多彩多姿，演唱者根据自己的条件可以 化以及审美理念的差异，对它们的应用也各有不同。 对音高及曲调进行相应的调整，而作为伴奏的锣鼓在 紫阳锣鼓歌主要有 “锣鼓草”、“丧歌锣鼓”和 音高上的变化是有限的，因而锣鼓与民歌旋律在音高 “花鼓子歌”等，歌唱部分分为“高腔”和“平腔”。 上会产生一些矛盾。为避免可能出现的矛盾，紫阳民 “锣鼓草”主要以鼓舞干劲、缓解疲劳为主要功 歌中旋律与伴奏不同时，人声演唱时锣鼓并不参与， 效。常见的有 “插秧锣鼓”、“扯草锣鼓”、“襦草锣 只用鼓槌敲击鼓的边沿伴随演唱，演唱停止后，锣鼓 鼓”等，“锣鼓歌”的表演由鼓、钹、锣和马锣四种乐 才正式演奏。虽然演唱与伴奏之间没有直接见面，但 器(四人)参与，其中以鼓为主，演唱部分主要是由击 两者之间还是不无关系的，这种关系主要体现在伴奏 鼓者担任，演唱的内容比较多样，主要分为 “文锣 大都是对旋律节奏的模仿，它可以根据需要进行严格 鼓”、“武锣鼓”和“夹锣鼓”等。 的模仿，也可以是变化的模仿，其中变化的模仿要多 “丧歌锣鼓”是在亡者灵前的祭祀歌舞，表演形