唐宋词欣赏1.pptVIP

唐宋词欣赏 参考书目 夏承焘、吴熊和《读词常识》 吴熊和《唐宋词通论》 龙榆生《词曲概论》 吴梅《词学通论》 杨海明《唐宋词史》 诸葛忆兵《北宋词史》 陶尔夫《南宋词史》 王兆鹏《唐宋词史论》 参考书目 王兆鹏等《全唐五代词》 唐圭璋《全宋词》 《唐宋词鉴赏辞典》（二册）（上海辞书） 沈祖棻《宋词赏析》 唐圭璋《唐宋词简释》 龙榆生《唐宋名家词选》 唐圭璋《宋词纪事》 唐圭璋《词话丛编》 龙榆生《唐宋词格律》 第一章 词源 第一节 燕乐与词——我国诗、乐结合的新传统 雅乐、清乐、燕（宴）乐，分别代表了历史上三个不同的音乐时代。 唐宋词配合的音乐主要是燕乐。远在北魏、北周时期，西域音乐已经陆续由印度、中亚细亚经新疆、甘肃一带传入中原。隋唐时代交通贸易的畅通发达，文化交流的广泛频繁和商业都市的繁荣，这种胡乐更大量传入并流行起来。燕乐就是以这种大量传入的胡乐为主体的新乐，是中外音乐交融结合而成的一种新音乐。它划出了一个新的音乐时代。 第一节 燕乐与词——我国诗、乐结合的新传统 取名燕乐，因为它是燕享之乐。燕乐乐器种类不少，其中以琵琶为首。隋唐燕乐，依琵琶弦定律。琵琶四弦，第一弦宫声，第二弦羽声，第三弦商声，第四弦角声。故燕乐有宫、商、角、羽四均。每条弦上均成七调（宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵七声），故燕乐有二十八调。 第二节 唐教坊曲——唐五代词调的渊薮 唐代大曲称盛，但主要行于宫廷。民间家弦户诵的，还是众多的小曲。小曲是单谱单唱的只曲，词调大量是从这些杂曲小唱转化而来的。 教坊不仅创造了许多新曲，而且来自域外的、边州的胡夷里巷之曲，汇集到教坊，并经过教坊传播开去，教坊曲因此就成了盛唐乐曲的总汇。教坊还推动了崇尚声乐，竞逐新声的时代风气。 第三节 从选词以配乐到由乐以定辞——词体的形成过程 元稹《乐府古题序》论及歌诗之异，其间的区别是：一类本为徒诗，“后之审乐者，往往采其词，度为歌曲，盖选词以配乐，非由乐以定词也。”这就是“声诗”，或称“歌诗”。一类本备曲度，“因声以度词，审调以节唱，句度短长之数，声韵平上之差，莫不因之准度。”“斯皆由乐以定词，非选词以配乐也。”这就是曲子词，歌词，或简称为词。 第三节 从选词以配乐到由乐以定辞——词体的形成过程 在句式和声韵两方面都随乐曲而定。这就进入了依谱填词的阶段，是确立词体的开端。因此，依曲拍为句，是表明词体确立的一个重要标志，词体从此独立发展，与诗分流异趋，它同声诗之间的区别也判若鸿沟了。 第二章 词体 第一节 词的创作——按谱填词 作词与作诗不同。“前人按律以制调，后人按调以填词”，依照音谱所定的乐段乐句和音节乐调，制词相从。所以作词叫填词。填词用的谱有两类。一为音谱，宋代的音谱不少是有谱有词的，谱以纪声，词以示例。一为词谱，分调选词，作为填词的声律定格。唐宋词作词主要依从音谱，嗣后音谱失传，音声不可复问。明清时所作的词谱，就只求其句读、平仄，失去倚声填词的本来意义了。 第二节 词体的形成——依曲定体 词调同唐代近诗体的显著区别，主要是： 每个词调都有调名； 分片； 韵位无定，因调而异； 采用长短句，句法参差多变； 字声组合的方式较复杂，除了分平仄，有时还须讲究四声阴阳。 第二节 词体的形成——依曲定体 一．依乐段分片 二．依词腔押韵 三、依曲拍为句 四、审音用字 第三章 词调 第一节 词调的来源 一、来自民间 二、来自边地或外域 三、创自教坊、大晟府等乐府机构 四、创自乐工歌妓 五、摘自大曲、法曲。 六、词人自度曲 第二节 曲类与词调 令、引、近、慢 令又称为小令、歌令、令曲、令章。歌令一般调短字少。 引本是古代乐曲的一种名称。引又与序的意义接近，在曲中有前奏、序曲的意思。引词一般比小令要长。 近又称近拍，可能是慢曲以后，入破以前，在由慢渐快部分所用的曲调。近与引两类曲调，其长短、字数大都介于小令和慢词之间，后来被视为中调。 慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言。调长拍缓确是慢曲的特点，慢曲在音乐上变化繁多、悠扬动听。慢词一般字多调长。 第三节 词调的异体变格——乐曲移调变奏 一 转调。又称转声，是与本调相对而言的。就是转变本调的宫调，即所为“移宫换羽”。转换宫调，有时变动字句，有时不变。 二 犯调。同转调一样也是移宫换羽的方式之一。不过转调是整个曲子由一个宫调转换至另一个宫调，犯调则是一个曲子内两次以上转调，即一曲而用两个以上宫调。 三 偷声、减字。偷声与减字意义相同，它们并非两事，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新调。 四 添声、添字、摊声、摊破 都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字句，从而推出新调。 第四节 选声择调 一．择声情。曲调有哀与乐、刚与柔、急与慢等分别。有的雄壮，有的哀怨，有的高