电影地理论_电影作为影像空间及景观的研究.pdfVIP

第50卷第5期 河南大学学报(社会科学版) V01．50No．5 ofHenan Science) 2010年9月 Journal University(Social Sep．2010 电影地理论：电影作为影像空问与景观的研究 邵培仁，杨丽萍 (浙江大学传播研究所，浙江杭州310028) 摘要：电影作为一种重要的媒介形态，在与观众、社会和地理的互动中呈现出多重的电影地 理意义。观众在不同的观影空间中获得了不同的实体空间感，也得到了各种虚拟空间感。现代电 影以先进的传播科技为地理再现提供了强有力的支撑，成为表现和建构聚落景观的最为真实和相 对完美的载体，使得电影中的政治地理、道德地理与性别地理等想象的空间与真实的物理景观同样 迷人。电影对地理和空间的艺术性呈现，引导人们创造了真实的“地理奇观”。同时，它通过打破受 众原有的时空限制和思维定势，常能建构起独特的社会景观和心理景现。 关键词：电影地理学；影像景观；电影空间；想象电影；媒介地理 中图分类号：G206．2文献标识码：A 收稿日期：2010-03-21 作者简介：邵培仁(1953一)。男，江苏淮安人，浙江大学传播研究所教授，博士生导师，中国传播学会副会长， 浙江省传播学会会长。 麦克卢汉的著名论断“媒介是人的延伸”。不仅 起步的今天，本文愿对电影地理做一比较深入的探 扩大了媒介的指涉对象，更重要的是构筑了一个神 索。 奇的媒介空间，描绘出一幅幅生动的媒介地形图。 一、电影：视觉接受的地理变迁 无论是存在于现实生活中的还是想象中的世界，媒 介在地理景观的呈现和创造过程中都承担了主要的 电影作为一种媒介形态，其特殊的传播方式，给 功能。尤其进入现代社会，媒介形式的扩张，触角的 人们带来特殊的环境感知、心理体验与思维过程，从 伸展，传统的地域界限无可避免地被打破，原本异域 而产生不同一般的传播效果。麦克卢汉在《理解媒 的风景也借助全球化的媒介而被更多人所欣赏，虚 介——论人的延伸》中将媒介分为冷媒介和热媒介， 拟与现实的情境更是相互渗透，建构起全新的地理 他认为，“热媒介使一种感觉延伸，它具有‘高清晰 空间。 度’。高清晰度是资料完备的状态。电视是一种冷媒 正是由于媒介在地理中的重要作用，以及媒介 介，或者说低清晰度的媒介，因为它给耳朵提供的信 of 与地理的日益交融，使得媒介地理学(Geography息量少得可怜，大量的信息还得听话人自己去填补。 Media)这个源于交叉学科领域的概念逐渐受到重 相反，热媒介并不留下这么多空白让接受者去填补 视。电影作为一种重要的媒介形态，在与地理的互 或完成。因此，热媒介要求的参与程度低；冷媒介要 动中使得媒介地理学的多重意义得到呈现。然而， 4 求的参与程度高，要求接受者完成的信息多。”[3]l 目前对电影地理学的研究却非常有限，仅有少量的 热媒介是指传递的信息比较清晰明确，接受者不需 几篇文章在论述媒介地理中牵涉到电影地理的有关 要动员更多的感官和联想活动就能够理解的媒介， 方面，如笔者的《流动的景观：媒介地理学视野下公