第四章 北宋豪放词.pptVIP

一、北宋后半期词坛概况 １１世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、晁补之、周邦彦等为代表的元祐词人。他们活动和创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（１０６９～１１２５）三朝。其中创造力最强盛、影响力最深远的是苏轼（1037－1101）和周邦彦（1056年－1121年）。 二、横放杰出的苏东坡（1037－1101） 资料（苏轼以前的豪放词） 渔家傲 范仲淹 塞下秋来风景异， 衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。 千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里， 燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地。 人不寐，将军白发征夫泪！ 桂枝香·金陵怀古 王安石 登临送目， 正故国晚秋， 天气初肃。 千里澄江似练， 翠峰如簇。 征帆去棹残阳里， 背西风、酒旗斜矗。 彩舟云淡， 星河鹭起， 画图难足。　　 念往昔，豪华竞逐。 叹门外楼头， 悲恨相续。 千古凭高对此， 漫嗟荣辱。 六朝旧事随流水， 但寒烟衰草凝绿。 至今商女， 时时犹唱， 后庭遗曲。 念奴娇·赤壁怀古 苏轼 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。 水调歌头 苏轼丙辰（1076）中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 江城子·密州出猎 苏轼 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子·乙卯正月二十夜记梦 苏轼 十年生死两茫茫， 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。　　 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处： 明月夜，短松冈。 蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少， 天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。 墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄， 多情却被无情恼。 浣溪沙 苏轼 徐州石潭谢雨，道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。 簌簌衣巾落枣花， 村南村北响缫车， 牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡， 日高人渴漫思茶， 敲门试问野人家。 浣溪沙 苏轼 旋抹红妆看使君， 三三五五棘篱门， 相排踏破蒨罗裙。 老幼扶携收麦社， 乌鸢翔舞赛神村， 道逢醉叟卧黄昏。 三、苏轼词的变革 开拓词境。他将传统上只表现爱情（艳情）之词扩展为表现性情之词。怀古、为政、狩猎、田园、记游、叹老、超逸、怀人、悼亡、咏物）之词。“无意不可入，无事不可言。” 胡寅《酒边词序》云:“及眉山苏氏,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣!” 三、苏轼词的变革 繁荣词的风格。将传统的表现女性化的柔情词（婉约词）扩展为多元化的风格，如清旷飘逸、空灵隽永、横放杰出，当然也有缠绵妩媚，其中，特别是横放杰出的豪放词，最具有开创意义。 资料 俞文豹《吹剑续录》云：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对日：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”。学士词，须关西大汉，（执）铜琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。’公为之绝倒。” 体裁和音律上，苏轼不喜剪裁以就声律，词的文学生命重于音乐的生命。 晁补之：“苏东坡词，人谓多不谐音律。然居士词横放杰出，自是曲子中缚不住者。” 陆游《老学庵笔记》：“则公非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。”（吴曾《能改斋 漫录》） 三、苏轼词的变革 提升词品。苏轼之后，词体最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。 北宋中后期豪放词人 黄庭坚、贺铸、陈师道、晁补之、张耒、叶梦得、向子諲等。 * * * * * * 第四章 北宋词的繁荣——东坡豪放词