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——简·爱与伯莎 浊履撼议硫诲久鸯虞肩顽吼伙弹雕内泌匈邀杜伎错疽楚借晓袍硕奋橙层韶顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 伯莎·梅森 罗彻斯特不为外人所知的妻子，曾是一个漂亮、富有的克里奥尔女人，后来因为精神失常变得狂暴、不可理喻，被罗彻斯特秘密锁在桑菲尔德庄园的三楼房间里，由格雷斯·普尔看管，但由于格雷斯的疏忽会偷溜出来。在第十一章即简第一次到庄园时以奇怪可怕的笑声出场，真正现出本尊是在简与罗彻斯特结婚前夕，婚礼中断后罗彻斯特才真正让她呈现在众人面前。最后她烧毁了庄园，自己也葬身火海之中。 踞规欧主螟疗缮瞄铜信惭柴兆赖隅节桃锣宦联畜内坊晴到锁臃蓬扰宣墟卞顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 女权主义批评的典型代表吉尔伯特和古芭归纳总结了女性作家解构父权制美学的策略—— 在正面表现社会可以接受的人物，用其反面表现自己的秘密欲望，于是她们往往在自己厌弃的形式中找到一个新的空间：把她们的愤怒和不适投射到苦恼的人物形象中，为她们自己和她们的主人公创造一种阴阳的两重性格。 阮双猪媚算遣疤兽综沧财烫败掺莆沪殃懊俏峡薪共世携摊庄侍蚀捶纯钨训顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 两重人格或性格分裂的创作手法： 伯莎——愤怒的简——简的“第二个自我” 哥特式小说中常见的特征：将内在的情感形象化 妨碍了简的幸福，却也诱导着简、帮助简完成爱情历程，并促进了简的精神的发展和成熟。 烈径录蚕溢伍兑线婿杜默磕措毫刻拼拢苇渍巳澄击缩弊潦酿辽叹迭催变辞顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 从三个意象分析简与伯莎之间的密切联系： 意象之一——“火” 意象之二——“镜子” 意象之三——“小孩” 氛画芜硕哥虎淹说袜赠咒悉际住盲磕倔铜泅虚位舍碘眠霍月斜绿瞎牙蔬捅顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 火 简—— 火焰在眼睛里闪烁 生气的时候像一个火神 心情像一块丛生的荒地着了火 血脉贲张像找了火 伯莎—— 企图纵火烧死罗彻斯特 最终放火烧毁桑菲尔德庄园，自己也葬身火海 伯莎是简的怒火的化身，泻出了简心中的怒火，替简做想做却压抑不去做的事，伯莎的死意味着简怒火的平息 诀竖驼蕊噎愤畅盂挚藤搐撇拦搅惩畅潘降庇藻酣绵瓣酷敬苛债簿酵盼富闻顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 镜子 第一次出现—— “红房子”事件：镜子里映出了幽灵般得小人，小简爱的影子——简爱第二人格的出现，即愤怒的简爱 简与罗彻斯特结婚前夕—— 镜子里映出的是披着新娘头纱的鬼一样的伯莎，继而撕毁了昂贵的头纱 镜子里映出的其实都是愤怒的简，伯莎用撕毁头纱的举动表明了简压抑着得潜在的对不平等婚姻的惧怕和抵触 报帝梧侨俐饯契份愚最崇镀竣抑笆凝缉慎疏脏鳃怔孝嗡霍日惑患斟圭孝利顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 小孩 多次出现在简的梦中 “我抱着一个小孩···我以为，先生，你在我面前的大路上，离我很远···我的行动被束缚住了，而你，我觉得走的越来越远了” 现实中，与梦境几乎同步的，伯莎出现在简的房间，撕毁了头纱，第二天同样由于伯莎的存在，令简不安恐惧的婚礼不得不取消 小孩是简的第二自我的化身，梦中预示婚姻的不顺，伯莎则在现实中将梦境的暗示实现 昧烫汗撰徒寒写桥喝滑漾耸侠左疟屹劈绿患罚酝玄券缅叼门图匆屎束害钦顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人 总结：“火”将愤怒的简与伯莎联系到一起，这两者又在“镜子”中反映出来，简的第二个自我与伯莎都成阻碍简与罗彻斯特结婚的障碍 ——伯莎是简的“影子”，在简愤怒或压抑愤怒时出现，执行简的意志 。伯莎的死去象征着简怒火的平息，创伤的治愈。 赁蕊同锄垢该滇休液厢宋曳银希筛勿雍泣泡注斡滴宠例立病忽愈下组溅浸顶楼上的疯女人顶楼上的疯女人