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文津流觞·文创专刊——文创沙龙 也谈古籍文创 以文津四库全书笔记本和四大专藏文件夹的设计为例 经典文化推广组 随着人们消费水平的提高，对文化的需求越来越大，我国的文化创意产业近 年来发展迅猛。国家图书馆作为文化资源聚集地，也与时俱进，鼓励发展文创。 古籍馆在馆领导的号召下群策群力，思考摸索如何充分立足馆藏资源设计出既符 合市场需求又能凸显文化内涵的文创产品。我们以采访的形式请国家图书馆研究 馆员、古籍馆主任陈红彦，与大家谈谈她对古籍文创的心得体会。 问：这个文津阁四库全书笔记本和四大专藏文件夹就是采用您的想法制作的， 受到不少读者的青睐。请问您当时的设计思路是什么呢？ 陈：古籍馆日常工作十分 繁忙，很难特别拿出时间来做 文创，过去陆陆续续有一些想 法然后慢慢积累起来，形成现 在的规模。这样的好处是可以 不断琢磨，让文创产品中的信 息量更大一些。像这个四大专 文件夹正面 ，自左向右分别是居仁堂、文津楼、总馆南 藏文件夹，正面是国图四个不 区、总馆北区 同时期的馆 区老照片，一是 1928-1931 年的居仁堂馆址；二 是从1931 年开始使用至今的我 们的分馆文津楼馆区；三是 1987 年对外开放的总馆南区， 也就是现在的典籍博物馆；四 是2008 年投入使用的最新的总 馆北区。四个不同时期馆址照 文件夹使用效果图 4 文津流觞·文创专刊——文创沙龙 片的背景颜色也不一样，这个 创意来源是四库全书的四部分 色——绿色、灰黑色、月白色 和红色。文件夹的背面则是国 图四大专藏的书影，按照藏品 入馆时间先后等因素与正面元 素呼应。民国时期，敦煌写卷 文件夹背面 ：自上而下分别是敦煌遗书、赵城金藏、永 乐大典和四库全书 大批入藏咱们馆的前身京师图 书馆，对应居仁堂建筑；1949 年赵城金藏入藏，对应文津楼建筑；接着是分不 同时期陆续入藏的《永乐大典》，最后一册入藏是2007 年，属于总馆北区使用以 前，所以对应南区建筑。文津阁四库全书的书影用在总馆北区对应的文件夹背面， 是因为新馆区专门建造了新的“四库全书”库房，将原函原架的文津阁四库全书 整体迁入，因此也有了纪念意义。 再比如这套四库全书笔记本，当时的设计缘起于宣传四大专藏之《四库全书》。 这套笔记本封面依旧是延续四库全书封皮的分色办法，装帧采用复古的包背装， 页面仿照四库底本的版框格式，方便使用者在抄写内容时配合使用。 四库全书笔记本外观 在内页书影和设计上，耗费心力比较多，前后延续有半年时间。我们可以看 看这些选图，主要分以下几种：一是经、史、子、集各部中分别选出耳熟能详的 励志语录，比如说“天行健，君子自强不息”、“以铜为镜，可以正衣冠；以古为 5 文津流觞·文创专刊——文创沙龙 镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失”和“学而时习之，不亦说乎”等等， 这些话都十分经典，大家在书影中看到会有亲切感，而且还充满正能量，积极向 上。父母为孩子挑选这种笔记本，不 仅能够欣赏古书之美，还能给他们讲 讲这些语录的释义。二是从一些普通 读者可能不大熟悉的小知识点入手， 选取比如说像在同一页放上底本和 进呈本的书影，能够引导读者自己辨 “以铜为镜，可以正衣冠” 别它们的区别；或者是像这个《旧五 代史》，属于纂修四库时辑佚出来的 文献——当时如果不是因为从《永乐 大典》中辑出当时已失传的《旧五代 史》，现在的二十四史格局就不同了， 这些，我们在书影下面都有说明。三 旧五代史 是像《周易》、《黄帝内经》或《本草 纲目》之类的经典文献书影也作为插 图，主要是让大家更多了解我国传统 文化