带有中国道的现代美术馆─何香凝美术馆.ppt

带有中国味道的现代美术馆─何香凝美术馆 何香凝美术馆地理位置： 美术馆坐落在华侨城，与深圳三大文化景区“锦绣中华”、“世界之窗”、“中国民族文化村”相邻。周围绿树环绕，环境优美、宁静。 相信很多人都会经常到深圳消费，但相信极少人曾参观过何香凝美术馆，这一座位于华侨城的美术馆，是全中国第一座以个人名义的美术馆，全国第二个现代美术馆。 美术馆是在1995年由香港建筑师─Sherman Kung设计的，Sherman Kung 便是中银大厦的项目建筑师。他在这博物馆采用了四合院的格局，中央的两个展区以南北中轴线，当进入后便是第一个中央空间，再进入后便是一个大的玻璃中庭，在中庭四周便是不同的何香凝的展区和贵宾厅，在中央展区的左边便是现代艺术的展区。 美术馆的功能分析： 总平面图 内外部空间过渡 针对道路，后退，分隔--表明了三种目的，一是建筑作为美术馆，应该有着必要的心理过渡空间，这里通过广场与飞桥营造的空间体验达到了。另一点是建筑立面的表情，需要距离去获得整体的视觉感受。三是建筑后退到与锦绣中华石林几乎相平齐的位置上，反映了一种和谐气氛。 这间博物馆其中一个特点，就是主入口由一条桥连接附近街道，而且正门附近的绿化地带和水池是下沉了数米，让整个博物馆与四周环境隔绝，当旅客过桥之后便有如忘却四周的繁忙的道路，感受一个宁静的艺术空间。 另一个特点，就是这里的通道。当旅客参观完第一层的展厅之后，便经楼梯步行之上层时，便会发现路线上有一些地方突然有不少阳光经窗户射进室内，旅客往往是由阳光引领旅客至上一层的空间。 入口的处理： 入口外部空间：下沉广场里东西向带状水池，水池上东西向的入口弧墙，两者隐约地强化的入口广场与道路平行的轴向关系。事实上，建筑的功能是在东西与南北两个轴线的相互转换中展开的，例如从入口到常年展区的路线是沿南北向纵深展开的，而常年展区与临时展区之间是通过延东西向的走廊转换的 美术馆的视线控制： 从外部（入口）说起，视觉的中心似乎并不在立面上，倒是飞桥成了一个吸引人的要素。立面被几个大的块面分开了，海报，玻璃，实墙，景框。尽管入口位置把一堵弯曲的墙体突出出来，但从效果上讲还是越广场而过的桥最能把整个外部空间激活起来。同时，桥面也是一个视觉控制的位置，在其上一方面可以注视入口，一方面可以居高地洞察整个室外空间的处理--水体，绿地等等 一层平面图 何香凝美术馆分析： 设计者巧妙的在入口前布置了一面弧墙，架于天桥之上，犹如美术馆的大门。这片弧墙的设计使斜向道路与美术馆之间过渡自然。天桥与片墙的组合又使美术馆具有趣味性和戏剧性。 二层平面图 何香凝美术馆分析： 三层平面图 建筑师是刻意在楼梯的空间内设置窗户，尽量利用「阳光」来定义行人空间，在现代艺术展览的空间同样有类似的做法，特别是在双种的楼梯，而且在进入现代展览区时，便会先经过在正面的玻璃盒，令旅客先经过一个不同阳光的空间，才进入另一个空间。当时老师教授这手法─「Light for the space」(阳光来营造整个空间)。 美术馆中的采光处理： 谢谢观看 * 何香凝纪念馆的空间序列是：门厅-过厅-展室 纪念馆门厅部分的空间序列确实值得细味，每一个元素的存在似乎都有着其自身要传递的讯息。 门口--压低天花--服务，亲近 柱廊--小过渡 下沉厅--采光天窗--颜色、光线平和，思想沉静 窄门--收缩视线，开启向下一空间 过厅--顶部空间渐次升高，达至两层--导向各个展室 展厅入口--小转折，开启参观过程 何香凝美术馆分析： 注释： 1、美术馆 2、弧墙 3、天桥 4、弧墙后坡道 5、水池 6、道路 7、主展厅 8、副展厅 建筑面积：5000余平方米 水池 绿化 注释： 14、报告厅 15、培训中心 16、裱画室 17、画室 18、会议室 19、办公 20、前厅 21、弧墙 23、坡道 弧墙的作用： 注释： 1、入口 2、门厅 3、进厅——下沉式“院子” 4、中庭 5、主展厅 6、咨询中心 7、贵宾室 8、纪念品销售 9、 咖啡厅 10、副展厅 11、庭院 22、天桥 场馆主要设施简介： 注释： 5、主展厅 10、副展厅 12、上空 室内的采光 弧形楼梯处的采光 *