第二章影视美学内涵和其研究范畴.pptVIP

第二章 影视美学的内涵及其研究范畴; 但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，80年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，接着又出现了无可否认的后现代现象。 ; 于是在经济和文化双重转型的背景下提出的“走向世界”和“多元化”，又使“影视美学”的基本概念变得越来越模糊，越来越不易把握。而到了90年代后期，一切都反转过来，又变得一谈影视，就成了反美学、反哲学，甚至反理性；一切都在游戏中、在刺激里、在视听构筑的幻影内的飘飘然。这种混乱现象如不加以廓清，则极不利于电影美学，电视美学的健康发展。;1，关于“电视美学”的问题; 就美学而言，电视艺术与电影究竟有多少不同。最常见的错误即是将“美的”直接与“美学”划等号。而且，如前所言，不少人为提升“电视美学”的学术档次，认为电视美学也应“站在哲学的高度”，对电视美的创造与审美的基本规律作出解释和概括，而谈着谈着，却越来越形而下，于是就将“什么是美的”和“什么是美”混同起来。 ; 又如，对于象“电视谈话类节目”、“电视综艺类节目”等，似乎用“审美”、“艺术特征”这样的术语更恰当些，因为的确不是任何一种具有审美观赏性的节目都能上升为“学”的。 ; 在国外，电视研究通常也是分成带有艺术属性的娱乐节目和以传媒为主的电视信息栏目两大系列。如在美国，一般将电视连续剧、情景喜剧、综艺节目、日间肥皂剧、谈话节目、猜奖节目、儿童节目、以及体育、音乐等专栏节目都归入娱乐节目中。电视信息栏目，则包括新闻报道、新闻杂志和纪录片等等。这种信息传媒不仅要求迅捷，而且注重真实性，例如，70年代的水门事件和90年代的克林顿总统绯闻，都是采取连续性跟踪报道的。 ;鱼谤彦淑丁艳琅褒始腮嗜贬辜翘同呜返暑沾因伎玖白护冬妮跨餐世逃党挨第二章影视美学的内涵及其研究范畴第二章影视美学的内涵及其研究范畴; 在70年代的“水门事件”中，电视听证、内幕揭露、破坏性的录音磁带、民意测验……总之，电视靠它的新闻传媒手段推动了一位总统的弹劾。 ; 但又不能简单地说“这就是美学”，因为这是从传播学角度，而非从审美角度来谈电视的。如何将观众的需要和接受心理同影视美学的一般理论相糅合，又怎样从影视美学的立场引伸出社会学、心理学、文化学等相关理论，似至今仍没较系统地从理论上说清楚。 ; 另外，就象电影可分为电影理论、电影史、电影批评一样，电视也可以分为相应的三大板块，于是就又出现了将电视美学与电视理论（包括制作理论），电视批评（主要是电视剧评论）混为一谈的现象。 ; 诚然，提升电视艺术的格调和品位，从美学的立场来审视电视作品的愿望都是好的，但任何一种电视（艺术）美学，首先应当是电视（艺术）的“美学”，亦即应从“美学”的立场来谈电视，不然就无法继续讨论下去，而且将导致美学研究的泛化，甚至庸俗化和变质。;2，关于电影美学的研究; 一般都承认电影美学应是整个美学研究中的一个部门或分科。它既与电影所反映的哲学观、社会思潮有关，为此要研究电影与现实的关系，与人的关系（外部的和内部的），也同电影艺术的特点及其规律性密不可分。 ;其实，在西方，电影美学的分类也不统一。 ;有的是从“电影本性论”来表述自己的美学观的，如大名鼎鼎的巴赞和克拉考尔。 ;还有从电影艺术形式的发展过程来探讨电影的美学特性的，往往将经验总结、技巧（如特写、剪辑、镜头）等与风格、形式结合在一起，最具代表性的便是贝拉·巴拉兹的《电影美学》。 ; 更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分析电影美学的，这就出现了社会学电影理论、精神分析学电影理论、电影中的结构主义美学、符号学美学（如麦茨、艾柯等等）。 ; 当然，也可从电影流派或断代史的角度来论述自己的美学观，如从中国的左翼电影、国防电影、“十七年电影”，西方的先锋派、抽象电影、超现实主义电影、书法派、法国“新浪潮”电影、《电影手册》派、地下电影、黑色电影等等来强调电影美学的流向，随着流派的不断变化，电影史的不断发展，美学观念和审美方法也不断更新。而且，上述种种电影美学理论，往往既各自标举各自的观点、理念，又自觉不自觉地互相交叉、互相影响，这就形成了电影美学的多元化阐释与电影美学性质之混乱的并存局面， ; 有必要提及的是，麦茨在其《电影语言》一书里的分类。认为可以将当代西方电影的研究分为四大类，即电影批评、电影史、电影理论和电影学。其中电影学泛指“电影科学”，也有人称之为“研究电影作为审美、社会等现象的科学”。它是由心理学、精神病学、美学、社会学、教育学、生物学等，电影之外的其他学科组成的对电影进行系统研究的科学。 ; 按此说法，电影美