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电视节目的选题; 本章提要 “正确的选题是成功的一半”。选题在某种程度上决定了一部专题片的价值，因此如何选择题材就成了专题创作中的首要问题。本章从可视性思维、题材价值、常见问题、来源四个方面介绍了电视专题节目题材选择的思路。;第一节 可视性思维; 一、视听艺术和文学艺术的区别 任何艺术形式在表现内容时，都会受到其自身形式的影响。 任何一位聪明的艺术家在进行创作的时候，都会根据本门艺术的特长和局限来选择最适合自己艺术形式表现的对象。 ;（一）视听艺术的特长 直观性 形象性 生动性 例如cctv2《生活——救助坠入山洞的少女》中消防队员背着少女下山后累得腿也抬不上救护车的一段 ;（二）文学艺术的特长 抽象性 深刻性 想象性 如文学作品中描写足球运动员射门和一些深度调查报道 ; 二、可见的对象 (一)电视专题节目的选题，首先应该是可见的，能拍的到的。 电视专题节目拍摄的对象，被拍摄对象必须是客观存在的，是可以通过人的眼睛看见的。即是可见的对象。 ;;三、电视专题编导要培养可视性思维 所谓可视性思维是指电视编导在实际工作时，每当听到想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法等。 见如下示意： ;事实 可以实拍 不能拍摄 有资料 无资料 可采访 无法采访－－解说加画面 注：资料包括影像资料、文字资料、实物资料等等。 如果采访同时要考虑采访对象、内容、环境等等。 如果要用解说必须同时考虑负载解说的画面。;本节小结;第二节 电视专题节目的题材价值; 电视专题节目从题材上讲分为两类： 一是社会人文类专题节目， 二类是自然科学类专题节目。 ;一、社会人文类专题节目 社会内容的题材，是指那些同人们的社会生活紧密联系的，同历史或现实有直接关系的题材。 ;（一）普遍性 一部电视专题节目的选题是否有价值，很重要的是这个题材是否具有普遍性。一般说来，我们可以从时间和空间两个角度来判断某个题材是否具有普遍性。 普遍性大致体现在三个方面： ;;;;（二）新鲜性 指那些人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面;1、从陌生中体现新鲜 选择人们不知道的或从来没有注意的事情做题材，有很强的新鲜感。 如王海滨的三部曲《藏北人家》、《深山船家》、《回家》 孙增田《最后的山神》、《神鹿啊神鹿》;2、从特殊中体现新鲜 （1）生活中貌似相同的事很多，但每件都有其特殊的点。 《龙脊》表现希望工程却选择了偏僻小山村中几个孩子的求学生活，摆脱了俗套的救助式的表现;陈晓卿作品《龙脊》;（2）以特殊的视角观察生活 即使是普通的日常生活，如果以不同的视角观察，也能看出不一样的东西。 如《英与白》饲养员和熊猫的故事，撇开动物饲养，而描写了人与动物间的微妙感情； 原东方时空制片人 时间《地下北京》，改变观察的角度，观察北京从地上改为地下 ; 经验：如何表现被许多人表现过的题材，湖南人民广播电台一位记者的经验很有参考价值，他的经验是:“深挖他人想挖但还没有挖到的材料；寻找他人想用但还没有用过的角度；论述他人已写但还没有写透的学术观点。” 新闻专题选题时的“第二落点”;3、从及时上体现新鲜 这是从新闻角度选择电视专题节目题材，把生活中刚刚发生的事情报道出来，直接触及社会最敏感的神经。 ;（1）cctv栏目《新闻调查》： 《大官村里选村官》、 《透视运城渗灌工程》等 此类电视节目称为“调查性电视专题”，属于深度报道。 ;（2）纪录电影拍摄过程的电视专题 甘露： 《缘起》——纪录张艺谋电影拍摄过程《英雄》 ;（三）复杂性;1、曲折的人物经历 主人公的经历充满戏剧性，丰富曲折，人们的情绪也跟着他的命运跌宕起伏。 例如：浙江电视台《家在何方》 山东电视台《壁画后面的故事》 蒋樾《彼岸》;2、深刻的思想内容 看似平凡的小事能够蕴含着深刻的生活哲理，哲理在