综合材料在陶瓷中运用.docVIP

综合材料在陶瓷中的运用 “材料”在《迈尔新百科全书》里是这样解释的：“材料是自原料中取得的、为生产半成品、工件、部件和成品的初始物料，如金属、石块、木材、皮革、塑料、纸、天然纤维和化学纤维等。”而“综合材料”（Comprehensive?Material）的概念最早是西方20世纪欧洲革命后提出的，随后综合材料技术与表现形式风格也成为西方现代 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank HYPERLINK /article/31/33/Article_033_1.html \t _blank 艺术的主流方向。综合材料所表现出来的独特的 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank HYPERLINK /article/31/33/Article_033_1.html \t _blank 艺术效果也丰富着人们的情感和想象。“综合材料陶瓷艺术”是指通过多种材料与陶瓷材料的结合来完成陶瓷创作。 《考工记》曰：“材有美，工有巧。”这说明了材料与技艺的密切关系。日本著名的民艺学家柳宗里在《工艺文化》一书中说：“材料是天籁，其中凝缩了许多人工智慧难以预料的神秘因素。要是能得到适当的材料，便接受了自然的恩泽……工艺的使命是有效地利用材料的神秘因素，优秀的创作者往往能够发挥材料的作用，材料在技艺的发掘下能够充分显露出自然之美，工艺是材料与技艺的结合。”所以，我们在陶瓷 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank 作品的创作中也要因材施艺、物尽其材，力求两者达到自然而然地融合，从而使作品达到整体和谐完美的视觉效果。这就要求我们不但要积累丰富的创作经验，而且要深入了解各种材料的性能，以便更好地激发 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank HYPERLINK /article/31/33/Article_033_1.html \t _blank 艺术家独特的创作灵感，创作出令人耳目一新的陶瓷 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank HYPERLINK /article/31/33/Article_033_1.html \t _blank 艺术作品。 21 世纪初是一个边缘学科极度发展的时代，其最大的特点就是各学科之间相互渗透、相互作用、相互综合、派生出“新”的学科、新的知识结构和新的思维空间，并带来了信息技术的迅速发展，为新事物的产生和新产品的开发创造了良好的基础和人文环境。这些都深深地影响了我们的社会生活和生存方式。色彩学与心理学结合产生了色彩心理学、消费学与心理学结合形成消费心理学，还有教育心理学、广告心理学等；在人们日常生活中，锅与电结合产生电饭锅、电被褥等；最具代表性的要数计算机的产生，它本生就是多学科知识综合的结晶。科技需要综合，艺术也需要综合，综合是创造，它对各构成因素作整体的研究和判断，并将其有效能量及规律特色聚集和发挥出来。综合是产生新生命、新事物的良好有效方式，综合是人类思维进程的发展，也是文明社会进步的必然。 各种材料在陶瓷中应用的必然性伴随着社会的进步，工业革命和科技的发展，陶瓷产品超越了地域和空间的限制，迅速向着艺术多元化方向发展，陶瓷使用的材料也不单纯停留于泥土上，充分利用物质材料木、石、金、银、铜、铁、钢等与陶瓷有意味的组合，拓展了陶瓷的表现力。追求材料在作品中所起的视觉形象的转变过程，这种观念的转变体现了工业文明发展的现代意识，由此形成了陶瓷产品与各种材料交融的必然性。 综合材料在陶瓷中的运用，是集合多种物质形态、肌理、空间效果和材料质地进行创作的一种艺术活动，它拓宽了陶瓷创作的空间，激发了人的创造力，从而赢得了广大设计师的青睐，德国设计师米开拉·多菲尔，他的作品《吉米尼》餐具中金属配件装置成为这套餐具的一大特点。该套餐具以圆柱体和半球体作基本形，形态的变化集中在器物的盖口结合部位，壶体斜向上扬的肩线与流部浑然一体，持平的盖子与此对比，形成侧视面的长短变化，从造型角度考虑，壶体与杯体均未设计瓷质把手，而运用金属质感把手与光洁的瓷面形成色彩与质感上的对比，不仅增加了外在的形式美和时代美，而且丰富了作品的文化内涵，赋予了新的视觉感受。 综合材料在现代陶瓷 HYPERLINK /article/31/32/Article_032_1.html \t _blank HYPERLINK /article/31/33/Article_033_1.html \t _blank 艺术创作中的具体运用丰富