浅议央视春晚导演风格特点.docVIP

浅议央视春晚导演风格特点【摘要】央视春节联欢晚会作为我们传统节日的典型，寄寓着国家的身份认同和集体信念，是民族文化传承的重要载体。然而，在当前的消费社会中，难免打上了消费文化的印迹，成为大众追逐的流行时尚，破坏了其艺术层面的记忆符码。 尽管每一届导演都在换，导演的个人品格对晚会的设计处理可能有所差别，但总体风格上是有规律可循的。 【关键词】春晚;导演;风格特点 【中图分类号】G220 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)07-0043-01 春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物，它的产生绝非偶然。1983 年，我国的电视业进入到了一个相对稳定和快速发展的阶段，电视业的快速发展，电视的普及，为春晚的产生提供了技术前提和保障。而当时，正值改革开放初期，人民的物质生活逐渐改善，但文化生活始终较为匮乏，获得信息的渠道很少，娱乐方式较为单一。基于此，1983年中央电视台借助电视手段向全国人民演绎了春节这样一个隆重的文化事件，为全国人民奉上一道精美的文化盛宴。 从1983 年开始，到现在每年的春节联欢晚会，经历二十余载，晚会形式经过多年摸索，已形成大体固定的风格和套路。这种套路一旦被观众认可，改动也是很困难的。虽然每年都出点新花招，搞点新样式，但是大的形式和风格已无法改动了。茶座式的春节联欢晚会一年一度沿袭下来。尽管每一届导演都在换，导演的个人品格对晚会的设计处理可能有所差别，但总体风格上是有规律可循的。其基本风格特点大概有以下几点： 1 晚会的整体模式趋于一致，结构样式基本一致 (1)茶座式，设立多个表演区：主要表演区设在舞台上，这主要是以场面较大的歌舞、小品、杂技为主：在观众席上，设立几个分表演区，主要以容易和观众产生交流的相声为主，也有表演有反馈对象的歌曲等形式。 (2)以迎春为主题的节奏欢快的大型歌舞开场，以更大的歌舞和全体演员谢幕式结束。 (3)主持人串联。 (4)小品、相声为主干，歌舞为陪衬，多种文艺样式兼收并蓄，组成一个大拼盘。 (5)晚会节目以“欢乐、祥和、团结、奋进”为主题，具体节目主题广泛，使晚会出现泛主题色彩，只要符合欢乐祥和团结奋进这个大的框框就可以。 (6)尽管节目形式多样，每年都有新的节目品种亮相，但总体上形成了一个模式，在表演上，采用取悦观众的“杂耍表演”，追求风格明快，这种风格表现在小品、相声具有诙谐特征的作品中。 2 节目的纪实品格 晚会中导演在把握节目的创作方法上，也形成了电视晚会独特的风格特点，这种特点集中体现了电视晚会的新闻媒体特征。这个总特征使相当一部分节目具有了迅速反映当前的一些重要事件的纪实特征或潜在的含义。这种文艺加新闻的特征是当今电视导演关注人生、关注社会的集中表现。归纳下来有以下几方面： (1)导演在节目创作上关注社会热点，这表现为直接的关注和间接潜在的表达。小品是晚会上关注社会、针砭时弊的最出彩的表现形式，1998 年春节晚会上赵本山、高秀敏、范伟的小品《拜年》，批评以权谋私社会腐败现象，歌颂了秉公办事、心系群众的领导干部。 (2)新闻采访加文艺演出。1989年春节晚会上，主持人向广大电视观众介绍了聂卫平一家救助了一位离开他家后才检查出得了癌症的小保姆的故事，主持人采访了声泪俱下的小保姆，随后安排了韦唯的一首《爱的奉献》，使歌曲有感而发。 (3)文艺节目和新闻效应发生共鸣。1994年春节晚会上的小品《打扑克》——两人在火车上打名片，当有人用洋教练压住中国教练时，侯耀文打出了马家军教练，此时马俊仁和他的弟子正在场上，导演将镜头切给马俊仁，观众掌声四起。将当年的新闻人物编入节目，并把新闻人物请到现场，在节目的关键时刻，将新闻人物与文艺节目有机联系在一起，使节目更鲜活，更有现场感。 (4)在一部分欣赏性文艺节目中折射了社会的写真。有些节目，如歌曲，主要是艺术欣赏，这类节目也会赋予潜在的写真成分，具有某种感召功能。 3 艺术风格的多样化 春节联欢晚会的模式并不是唯一的一种表现方式，在整个电视文艺求真、求善、求美的过程中，晚会节目的式样也成了导演们开始表现出不同的审美取向，在纪实作为一种主要潮流的今天，追求另一种表现形式的晚会也有不少成功之作。这里，值得一提的是 1998 年春节歌舞晚会，这台晚会有一种别开生面之感。 1998 年春节歌舞晚会《致春天》在深圳“世界之窗”拍摄，导演利用这里具有异国情调的建筑，采用单机拍摄的方式录制。在艺术上，导演的风格同大多数晚会不同，有其独特的特点，这表现在： (1)场景众多，富于变化。由于晚会跳出了演播厅，“世界之窗”众多的景观可供导演选择，因此就形成场面的变化和画面的丰富多彩。 (2)单机分镜头拍摄，避免了演播厅里直播晚会镜头只能在一个扇面