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工业设计史 上篇 工业设计蕴育与探索阶段(1850年前) 第一章 绪论 第二章 设计的萌芽（1850年前） 中篇 工业设计的形成与发展阶段(1850~1955年) 第三章 工艺美术运动（1850-1910年） 第四章 新艺术运动（1880-1910年） 第五章 机器美学（1900-1930年） √ 第六章 包豪斯与工业设计教育（1919-1933年） 第七章 装饰艺术运动（1920-1939年） 第八章 商业主义设计风格（1939-1955年） 下篇 工业设计的繁荣阶段(1955年后) 第九章 多元化设计（1955-1975年） 第十章 工业设计新趋势（1975年后） 目录 机器美学 在反省了机器脱离艺术审美所带来的的危机感后，设计师尝试寻求机器的艺术化，赋予机器一些特定的文化意义。 它是一个统称，不是指单独一个流派和风格，而是指这一时期为追求机器产品和艺术审美之间融合产生的设计思想。 第五章 机器美学（1900-1930年） 设计流派或组织 典型图例 代表人物 主要特点 新古典主义 对希腊罗马风格的复归 折衷主义 把历史上各种风格混在一起 工艺美术运动 拉撕金、莫里斯、沃赛、阿什比 精神回归哥特的师法自然 新艺术运动 霍塔、戈地、吉马德、萨穆尔·宾、盖勒、蒂法尼 师承自然的曲线型风格 维也纳分离派 （克里姆特） 瓦格纳、霍夫曼、（麦金托什）、奥布里奇 新艺术运动中的直线型风格 德意志制造联盟 穆特休斯，贝伦斯 、凡·德·维尔德 工业化和标准化原则 风格派 （蒙德里安） 里特维尔德 杜斯博格 以原色为主的几何风格 构成派 马来维奇/塔特林/李西茨基 设计中平面构成和立体构成的先驱 包豪斯学校 格罗披乌斯/迈耶/米斯/布鲁尔/布兰德 现代工业设计教育的起点 现代主义 格罗披乌斯/米斯/柯布西埃 功能化、几何化、简约化 艺术装饰风格 自然形态的简化和几何化 流线型风格 罗维/盖茨 来自空气动力学又被商业化了的设计风格 斯堪的纳维亚风格 阿尔瓦·阿尔托、雅各布森、汉宁森、克兰特、维纳 使用自然材料的简约风格 商业性设计 厄尔（以商业 推动的设计） 有机现代主义 沙里宁，尼佐里 （有机形态设计） 理性主义 无名姓设计（集体设计） 高技术风格 把技术表面化的新现代主义风格 波普风格 60年代青年中的流行风格 后现代主义 文丘里，索特萨斯（反现代主义的多元化风格） 解构主义 盖里，屈米（解构常态） 绿色设计 “3R”：Reduce、Recycle和Reuse 芝加哥派 沙利文/赖特 沙利文：形式追随功能。 卢斯：装饰即罪恶。 柯布西埃：建筑就是居住的机器。 米斯凡德罗：少即是多。 文丘里：少即是乏味。 一、芝加哥学派 　　美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式服从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。 盛行于1883年~1893年 高层 铁框架 横向大窗 简单立面 威廉姆·詹尼 （William Le Baron Jenney ） 芝加哥家庭保险大楼 建于1885年 家庭保险大楼包括一个由铸铁和钢的横梁以及熟铁主梁组成的骨架，而铸铁的搁板就固定在主梁上。 路易斯·沙利文 （Louis Sullivan ） 芝加哥会堂大厦 　　芝加哥会堂大厦在1889年建成，是著名建筑师Dankmar Adler和Louis Sullivan最为得意的代表作。会堂剧院就位于大厦内部，芝加哥歌剧剧团和芝加哥交响乐团都常驻这里。 　　大楼以铁框架、惊人的装饰以及近乎完美的音响效果而知名。Auditorium Building 是一栋对于芝加哥文化与利润两方面具有同等重要贡献的建筑物，歌剧厅，旅馆和办公室共存于这栋芝加哥崔宏伟的建筑里。是现代建筑史上最著名的公式之一，有着美国的专署风格。 1893芝加哥证券交易所 在随后的工程中，L．沙利文比较成功地找到了用于这种新钢架建筑的非同寻常的适当形式。他放弃了立面的古典式水平划分，并通过垂直划分，表现出了相同的、绝大多数功能得以安排的楼层的累积。 芝加哥c.p.s百货公司大楼 　　在与D．艾德勒分开(1895)后，L．沙利文受委托的数量明显减少。1899年和1902－1903年，L．沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施莱辛格和迈耶百货商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直结构部分，他在这里使用了由楼层高度和支柱间距所确定的支承框架作为造型的基础。当他在上层通过白色的陶砖贴面和大回缩的窗有力地强调这种造型时，却将最下