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诗歌排版设计欣赏 篇一：优秀论文赏析-浅谈诗集视觉形态设计的美学 浅谈诗集视觉形态设计的美学 由于诗集的内容简短，是以文字为主。因此诗集的形态构成设计显得尤其重要。由于不同的文字语言下的诗歌,都有着不同的格律形态。因此诗集强调整体设计，而其包含了两个方面，一是对诗集的气质进行的整体规划；二是对读者预测与关怀。而我们所要探讨的关于诗集的形态设计具体有以下的几个方面。 一、诗集的开本设计与纸材确立 诗集的开本设计很重要。开本的设计应该吻合诗集的内容气质。过去中国传统的线装诗集大多数采用的是大开本，白宣纸印刷内文。如南宋书棚本《周贺诗集》大开本(33.5 * 22厘米)、《宋蜀刻本唐人集丛刊-------lt;lt;孟浩然诗集gt;gt;线装大16开本、《清光绪广雅书局刻本《范石湖诗集注》大开本厚一册全》、南宋书棚本诗集《龙洲道人诗集》线装二册全白宣纸线装大16开本等等，这是由于当时活字印刷的发达所决定的。而国外传统的诗集设计则多采用小开本的尺寸、封面多用皮质材料。如：约1900 年Poetical Works of Robert Browning《罗伯特 布朗宁诗集》 真皮豪华对开本 开本大小(长*宽*厚度):19 * 15* 4.4厘米、1826年- POEMS BY WILLIAM COWPER《威廉 考柏诗歌集》全摩洛哥真皮善本 真丝扉页 小开本极致装桢 铜版画插图、俄文ЕвгенийЕвтушенко(俄罗斯著名诗人,俄文诗集,小开本红色皮面精装)、《托马斯 摩尔诗集》 羊皮古董书 开本大小(长*宽*厚度):18 * 13.5 * 3.4 厘米 装桢:仿蛇皮纹羊皮精装。 现代诗诗集的开本设计很多采用普通文学类书籍尺寸，小的如32开、大的如16开。主要是以节省纸张、方便印刷出版为主。通常认为诗集尺寸设计的稍显修长，正本诗集的感觉会更雅致。现在国内很多的诗集采用的是仿宋体字体，因仿宋体较为修长而更适合诗词的韵味。 二、诗集的编排设计 过去无论国内外的诗集，他们的的编排设计大多数都是如出一辙，按照常规的诗歌断句形式，一页整齐地呈现一首诗。很少会从诗歌的编排方式进行视觉创意。2011年装帧设计师朱赢椿先生设计的《设计诗》诗集，书中一共有他自己创作的十首诗歌，他运用了特殊的排版方式在平面上呈现了诗的意境与感受。《设计诗》的出版社编辑曾这样推荐：“只有设计师才能完成的新感觉诗歌。” 阅读《设计诗》中的作品，现代诗的格式，以字为画的设计，节奏有快有慢，排列有齐有乱，靠字形的大小、粗细、长短、排列疏密、笔画增减、位置高低、正反颠倒以及颜 色等变化，营造强烈的空间感，带给人别具一格的阅读享受。现代西方诗学的流派之一就是关注于文字本身，所以一切对诗歌形式的拆分，重组，解构都是有意义的，因此无论是改变单词的拼法，或者自创词汇，改变字体，加入空格，这些形式的改变都对应着对特定内容的突出与强调。其实，类似的通过文字的组合排版形成有趣的图形图像而让诗歌的视觉呈现更为生动的不是现在才发明的手法。古代拜占庭诗人就曾用两种颜色的墨水来写过形似古战船的诗。这种诗体的名称，古今叫法不一，最早的拉丁语称之为“形体诗”，公元四世纪左右称之为“图案诗”，文艺复兴时期称之为“祭坛诗”，十九世纪末、二十世纪初又称之为“立体诗”，而后又称之为“图解诗”，到了二十世纪六十年代，随着西方文艺中的“先锋派”。后来又有一位美国诗人和评论家柯斯特兰尼兹建议称这类诗体为“词汇意象”。这种诗体在传统诗歌的基础上增加了可见的形体，具有直觉感，像图画一样，可以观赏。因此，用这种诗体写的诗，谐趣横溢，引人入胜。 三、诗集的装订形式 敬人先生在《书艺问道》一书中谈拓展中国书籍艺术传统时提到，“要承其魂，拓其体，重新创造一个具有古籍内涵和传统文化特质，又呈现鲜明时代特征的新的书籍生命。”中国古代传统的诗集装订形式多采用古线装。而国外的诗集采用的是皮面精装。例如奥登诗歌集，书口刷金漂亮仿皮装订。到了现代，诗集的装订设计很多采用的是平装，由于诗集是文字本，排版上会有很多余下的空白，诗集采用平装一方面是方便印刷，二是可以节省成本，减少纸张的浪费，让普通民众也能拥有。而在国内很多的高校的书籍装帧课程上，学生的作业装订因为是手工的，不需要批量生产的。所以很多学生做出来的诗集的装订形式多样且具有创意。 四、诗集的整体形态 现在已经知道的中国最早的诗集是《乐府诗集》。它的古籍善本的整体形态如图所示，如传统的书籍设计，以木匣子作为函套、书本均采用柔软的宣纸印制。硬朗的木匣子很好的保护了柔软的诗集，使诗集经过很长的时间依然可以完好的保存下来，形态简洁大气，现今国内很多书籍的装帧设计都是模仿这样的形式的。另有国外著名的《荷马史诗》，采用的是厚实的精装，无论是内页的印刷质量还是整体的装订质量