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散文情家 篇一：优秀散文《家》 家 “我喜欢一回家，就有暖洋洋的灯光在等待，我喜欢一起床，就看到大家微笑的脸庞，我喜欢一出门，就为了家人和自己的理想打拼，我喜欢一家人心朝着同一个方向眺望……” 家，多么温馨的字眼！一个宝字盖遮住了外面的寒风冷雨，一横三撇是家中人的期盼；向外的一撇一那，是在外的人对家的眺望。一个竖弯钩，把全家人紧紧系在一起。正像上面那段歌词，质朴隽永，素描出对家的轮廓。 儿时的家，是跟着爷爷在田间蹦跳的欢笑，是躺在奶奶怀里听故事的遐思，是妈妈背上温暖的依靠，是爸爸把自己高高举起的自豪。 儿时的家，似童谣一样纯真；儿时的家，似糖果一样香甜，令人回味而无穷。 岁月悄悄的溜走，时间的年轮一圈一圈的增长，我慢慢长大了，家有了新的图案。 长大的家是爷爷弯曲的脊背，长大的家是奶奶额头前密密的皱纹，是妈妈上学前的千嘱咐万叮咛…..长大的家似小溪般舒缓，长大的家似茉莉般的清香。 家是微笑的，爷爷憨厚的微笑，奶奶慈祥的微笑，妈妈亲切的微笑，爸爸严肃的微笑。沐浴在微笑浴中，才会由衷地懂得什么是幸福，什么是爱，什么是家。 家是彩色的。有绿色，因为家有春的活力；有红色，因为家有夏的炽热；有金色，因为家有秋的丰硕；有白色，因为家有冬的恬静； 有粉红色，因为家永远充满着爱与期待。 妈妈曾绣过一幅十字绣，；里面就写着“人是漂泊的船，家是停泊的港湾”每当我想家时总会想起它。 家就是这样由爱编织的故事，叫人读一辈子，感受一辈子，回味一辈子。 指导意见：语言流畅，中心明确。段落整齐，形式新颖。以点概面，写出了家的温馨。 篇二：现代散文五家 \quot;专题学习重点与难点答疑 2003年5月30日 （ 2004年03月10日） 浏览人次4285 问：为什么说，在新文学运动初期quot;散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上quot;？ 答：在教材中总结了四点：一是说散文小品是一种非常自由的文体，比其他新兴文体更容易掌握，所以，现代文学的第一代作家几乎都是写过散文。二是说散文小品是一种非常个人化的文体，与五四时期强调个性解放的时代特征是一致的，最容易得到大家的赞同和接受。三是说散文小品本来就是传统的文体，虽然也有新的变化，接受了新的外来的影响，但与其他新兴文体相比，在quot;化传统quot;（即，将传统文化现代化）方面做得更好一些，也就比较容易得到发展。四是说散文小品的发展更多(来自:WwW.CssY 书业 网)地得到了现代传媒发展的推动和促进。 应该说，这四个方面的总结是比较全面的，既谈到了散文自身的情况，也将散文与其他文体进行了比较，还涉及到了社会的影响。但是，要想进一步说明和理解鲁迅关于散文小品在quot;新文学运动初期quot;比quot;小说、戏曲和诗歌quot;更为成功的判断，则应该更详细地说明quot;小说、戏曲和诗歌quot;在quot;新文学运动初期quot;的发展情况。首先，我们应该搞清楚所谓quot;新文学运动初期quot;的概念，主要是指1917年现代文学诞生到1920年这个时期，也就是我们通常所说的quot;五四时期quot;，在专科阶段又把它称为quot;新文学的诞生期quot;。这个时期的划分，主要是因为1921年这一年，由于quot;文学研究会quot;和quot;创造社quot;这两个新文学最重要的文学社团的成立，特别是鲁迅的《阿Q正传》、郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《女神》等具有划时代意义的作品的发表和出版，标志着新文学运动已经进入了发展期。 其次，我们还应该知道，这里所说的quot;散文小品quot;，其实上是包括杂文在内的所有散文作品。在新文学诞生初期，最早出现的作品应该就是散文。自《新青年》创刊以后，新文学的倡导者们就在批判封建文学 和文言文的同时，以白话进行新文学的创作实践。到1918年4月，《新青年》开辟quot;随感录quot;专栏时，杂文创作已经风靡一时，而且创造出了鲁迅这样的杂文大家。虽然，1917年2月胡适在《新青年》上发表的《白话诗八首》被看作是现代文学史上最早出现的现代新诗，但直到1919年郭沫若在上海的《时事新报》副刊《学灯》上发表作品，白话新诗才真正取代文言文旧诗在文坛上的地位。在小说方面，虽然鲁迅于1918年5月发表了他的第一篇白话小说《狂人日记》，但当时包括叶圣陶、汪敬熙、罗家伦、杨振声、俞平伯在内的小说作者所创作的问题小说，大多十分幼稚，白话小说的成熟，大致也在1921年文学研究会和创造社成立之后。而戏剧创作在当时几种主要的文体中是最落后的，这主要在于传统戏剧的势力十分强大，新戏剧的倡导者们当时的主要工作还在宣传和介绍西方的戏剧理论和作品，而戏剧的创作与散文、诗歌、小说不同，它是一门综合艺术，它的影响不仅仅是文本，而必须通过演出的检验。在