剔犀-中国传统漆器文化网.PDF

精 品 鉴 赏 漆器艺术中的瑰宝———剔犀 史爱 杨静 一、何谓剔犀 是，“此制源于锥毗，而极巧致，精复色多，且厚用款 刻，故名。”这告诉我们剔犀是从更早的“锥毗”发展 剔犀，是漆器工艺的一种，属雕漆工艺中的一 出来的。二者的差别是“剔犀”比“锥毗”“精复色多”， 个分支。一般情况下都是“两色交替”（多以红、黑 即反复积累起来的不同颜色漆层要多，而且“厚用 漆层叠而成）或“三色更迭”（朱、黄、黑），在胎骨上 刻款”，由于工具的不同，“锥毗”使用锥子刻画出花 有规律地逐层积累起来，至相当的厚度（每一色层 纹，花纹浅而细；而剔犀的花纹是用剔刀深刻在漆层 都有若干道漆漆成，各漆层薄厚不一），然后用刀雕 中，能更能清楚地看到不同漆层所显露的花纹。因 刻出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图案，在刀口 此我们有理由认为，唐漆甲是剔犀尚未定型，而近似 断面显露出不同的色层。与犀牛角横断面层层环绕 锥毗的一种做法。“锥毗”可以追述到三国时期吴国 的肌理效果极其相似，故得名“剔犀”。另外，剔犀虽 的朱然墓。朱然墓出土了一个戗金方盒，上面的纹 属雕漆范围，与单色的剔红漆器相比较，色彩比较 样是用锥划出来的，不是用刀，但形成了剔犀的一个 丰富，而剔刻的内容却相对来说比较古朴单一，它 雏形。这个雏形的专业术语叫“锥毗”。而锥，就是类 不雕山水、人物、花鸟、虫鱼，而是以雕刻线条简练、 似纳鞋底用的锥子一样的工具。 流畅、大方的“云纹”为主。这种独特的效果灿然成 从露出不同漆层这一技法工艺来看，剔犀漆器 纹，流转自如，回旋生动，取得了比纯色雕漆更富于 与犀皮漆器工艺也是有近似之处。只是犀皮在大面 变化的装饰效果。所以，北京、山西又称其为“云 积上进行打磨，它的花纹好像是自然形成的；剔犀则 雕”，在日本剔犀也称“屈轮”。剔犀可谓是漆器艺术 是用刻刀剔刻花纹，故形成的是图案花纹而已。而 中的瑰宝。现在，山西省新绛县依然保留了这一传 犀皮工艺在唐代就已有，从理论上讲应该是剔犀工 统漆器艺术。 艺产生并成熟之前的参照工艺。二者特点都是在漆 胎髹涂不同色彩的漆层，但技法处理有所不同，一个 二、剔犀技术的萌芽 追求的是平面的肌理效果，另一个则是追求立体的、 剔犀是中国漆器文化颇为珍贵的一个种类，其 凹陷的肌理效果。由于犀皮是漆层漆到一定厚度摩 发展经历了漫长的历史过程。对于最早的剔犀实 擦出来的，没有使用刀具去做花纹造型；而剔犀除了 例，英国人加纳（H.M.Garner）认为是斯坦因（M.A. Stein）在米兰堡（FormMiran）发现的唐代（公元8世 纪）的皮质甲片（见H.M.Garner:chineselacquer， 1937，london）。据斯坦因的描述，可能用骆驼皮制 成，各条片均为长方形，大小不一，两面髹漆，有的多 至七层，以朱黑两色为主，也施暗红、棕褐及黄色漆。 甲片上的花纹有同心圆圈、椭圆圈、近似逗号形及 倒置的S形花纹，是用刮擦的方法透过不同的漆层 取得的。从上面的信息我们可以知道，在剔犀产生 或成熟前最早的例子中，没有深刻剔沟的痕迹，制 作过程仍然没有使用刻刀。值得我们注意的另一点 图一 北宋的心形剔犀圆盒 68 文物世界 wwsj 2009.6