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_阿凡达_现实世界与虚拟空间的自我象征性镜像缝合
: 划 策 别 特
3D
术 技 新 · 体 媒 新 · 影 电
《阿凡达》:现实世界与虚拟空间的自我象征性镜像缝合
■赵鹏逍
源于梵语的“阿凡达”本意为“神之化身”,被引入网络世界
后专指用户在虚拟环境中的形象设定,理解了这一点,就仿佛找到
了一把可以打开《阿凡达》难解之锁的密钥,从而可以洞开这部奇
【摘要】 异作品的玄妙之门。
遗憾的是,有关《阿凡达》的话题过多地集中于 3D 技术、
有关《阿凡达》的话题过多地集中于3D技术、 4 年周期、5 亿投资及巨额票房上,技术上的另辟蹊径和票房上的
4 年周期、5 亿投资及巨额票房上,以至于 一枝独秀太过夺目,以至于它在电影艺术探索层面上的苦心孤诣反
它在电影艺术探索层面上的苦心孤诣反而遭 而遭人忽视。其实,《阿凡达》是一次历险的叙述,更是一次叙述
人忽视。其实,《阿凡达》是一次历险的叙述,
的历险,它是一次现实世界与虚拟空间的抗衡与对接,从内在本体
更是一次叙述的历险,它是一次现实世界与
虚拟空间的抗衡与对接,从内在本体特征至 特征至外在呈现方式,无不体现着充满象征意味的先对立后统一的
外在呈现方式,无不体现着充满象征意味的 镜像缝合感。
先对立后统一的镜像缝合感。
一、人格——先分裂后和谐
【关键词】
应该说,男主人公杰克·萨利虚、实两个形象的交互以及他人
阿凡达 现实世界 虚拟空间 格的分裂与嬗变是整部《阿凡达》的戏核,也是整株灵异叙事树的
自我象征性 镜像缝合 奇妙种子。
杰克的多重形象蕴含着几个不同的“我”,一如弗洛伊德所言:
“原我”是最本原的本能冲动,“自我”是受现实生活各种伦理规条
抑制的伪装了的本能,“超我”是受伦理原则支配的道德化了的“自
我”。现实生活中的杰克被设定成下肢瘫痪,其象征意味显而易见,
这种丧失了自由行动能力的符号化设计隐喻着主人公的“原我”被
禁锢于心,其“自我”受到残疾之身的束缚而得不到充分的舒展,
最后在潘多拉星球上,他的自由之魂超越了他的不自由之魄,从“肉”
的形而下的残缺层面升华至“灵”的形而上的完美“超我”之境。
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