中国古代文学欣赏_南渡前后词风的演变.pptVIP

南渡前后词风的演变 第一节 李清照 李清照（1084－约1151）南宋女词人，号易安居士，齐州章丘人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》（王仲闻）。 第一节 李清照 “宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。” ——明 杨慎《词品》 “她是独创一格的，她是独立于一群词人之中的……她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价。” ——郑振铎《中国文学史》 第一节 李清照 李清照词体的内容： 前期：闺情词。反映大家闺秀的生活情趣，以及少妇的相思之情。 后期：悲悼词。充满悼亡之悲和怀旧之思。 醉花阴  第一节 李清照 “幽细凄清，声情双绝” ——清 许宝善《自怡轩词选》卷二 “无一字不秀雅” ——清 陈廷焯《云韶集》卷十 “作长短句，能曲尽人意。轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也。” ——宋 王灼《碧鸡漫志》卷二 声声慢 减字木兰花  卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 第一节 李清照 “此乃公孙大娘舞剑器手。” ——宋 张端义《贵耳集》 “易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帷，士林中不多见也。” ——明 吴承恩《花草新编》卷四 “起头连叠十四字，以一妇人，乃能创意出奇如此。” ——宋 罗大经《鹤林玉露》卷十二 叠字体 元 乔梦符 天净沙 莺莺燕燕春春， 花花柳柳真真， 事事风风韵韵， 娇娇嫩嫩， 停停当当人人。 永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。 第一节 李清照 《词论》主张： 协音律，重典雅，讲铺叙，主情致，尚故实 易安体：充满纯净而高雅的女性意识，婉约而不流于柔靡，清秀而具有逸思，富于真情实感，语言清新自然，音调优美。 如梦令  长记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 念奴娇 春情  萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？ 摊破浣溪沙  病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。 枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。 如梦令昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦 朱淑真 朱淑真，自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，一说海宁（今属浙江）人。生活的时代一般定为南宋，也有人认为是北宋。出身仁宦之家，相传嫁商人为妇，一生落落寡欢，抑郁而终。能画，通音律，工诗词。其词多写幽怨感伤，语淡情浓，形象鲜明，风格婉丽。有诗集《断肠集》，词集《断肠词》。 减字木兰花 春怨  独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 朱敦儒 朱敦儒（1081-1159）字希真，号岩壑，河南（今河南洛阳）人。高宗绍兴二年（1132），始应召入朝，赐进士出身，为秘书省正字，擢兵部郎中，迁两浙东路提点刑狱。秦桧为相时，任鸿胪少卿；桧死，遭罢免。早年生活放荡，词风尚婉丽。中年，逢北方沦陷于金，国破家亡，多感怀、忧愤之作，格调悲凉。晚年隐居山