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第八章 意大利巴洛克建筑 一、历史背景 １７世纪在西改的文化史上是一个十分重要的时期，随着文艺复兴运动的结束，两股新的文化潮流兴起，一股是巴洛克，一股是古典主义。 巴洛克是天主教反宗改革的文化，发源于意大利罗马　主要为教皇和教廷服务。后来传播到天主教国家，如西班牙，奥地利和德意志南部。 巴洛克建筑艺术的主题多是宗教性的代表建筑是天主教堂。　　　 第八章 意大利巴洛克建筑 相当于中国清（金）王朝的早、中时期： 清王朝——1636年—1911年 社会背景： 16世纪 —— 封建宗教势力反扑和镇压后，文艺复兴运动 的基础削弱，人文主义及及可危。 17世纪 —— 教皇推行反改革运动，教廷人财物兴旺，巴 洛克艺术和建筑应运而生。 主要特色： 富贵华丽、充满装饰、色彩鲜艳 强调曲线、追求动感、形态夸张 建筑与雕塑、色彩与光线相互渗透 城市与广场、建筑与园林趋向自然 第八章 意大利巴洛克建筑 社会背景： 宗教与现实有了密切联系 在中小型为主的教堂中投入了感情因素 建筑和艺术处理多样化，追求自由表现 三大特征： 炫耀财富、装饰豪华、色彩艳丽 追求新奇、运用曲线、寻求动感、装饰自由 作为小品建筑在设计中独具匠心 壁画和雕塑： 延伸扩大空间、色彩对比明亮、构图拥挤、 动态剧烈、突破建筑面体界限、石雕模仿实物质感 代表作品： 耶稣会教堂、圣卡罗教堂 第八章 意大利巴洛克建筑 二、巴洛克建筑出现的历史必然性 1. 自然科学的发展，人们对宗教的热情下降 教堂的规模缩小 2. 世俗文化对教会的影响加强 炫耀财富 生活奢华 教皇.席斯都五世说:“罗马仅需要神佑，不仅需要神圣的和精神的力量，而且也需要美，美保证安逸和世俗的点缀。”教堂的豪华气氛压倒了宗教的气氛 3 艺术家不在监守成规，要创新，要创造 伯尼尼：“一个不偶然破坏规则的人，就永远不能超越他。” 迦里尼：“建筑应该修正古代的规则。” 4 怀疑宗教 人们的感情寻找新的寄托点，归宿，再建筑上表现为不安的动态冲突的力量和奇幻的变化。 第八章 意大利巴洛克建筑 1、罗马的耶稣会教堂----第一个巴洛克建筑1568~1602 图说P132 建筑师：维尼奥拉 泡达 早期的意大利巴洛克建筑的第一个代表作，第一个巴洛克式建筑 1620年伦敦出过一本《介绍罗马》的书，说耶稣会教堂用一切可能的发明来捕捉人虔诚心和摧毁他们的理解力。”这是早期巴洛克教堂的真实写照。 第八章 意大利巴洛克建筑 ①平面： 拉丁十字式的巴西利卡形制。（这种形制是天主教极盛时期的中世纪的教堂形制。他有利于渲染浓重的宗教气氛，突出圣坛） a、侧廊全部隔成了单间小礼拜堂。（给权贵，富商们私家使用，在上帝面前人人平等的教义被放弃了）。 b、中厅加宽 参加宗教仪式的信徒 可以在任何位置无阻碍的看到圣坛 c 、在圣坛前 拉丁十字的交点上造了一个不大的穹顶，照亮了圣坛。突出了圣坛的中心地位，渲染浓重的宗教气氛 ，造成了非现实的充满幻觉的神秘境界，后来这种形制被耶稣会在各地普遍推广 第八章 意大利巴洛克建筑 ②外部处理：耶稣会教堂 的正面，也被作为模式推广，他有四个特点 a、柱式的组合使用了双柱（把两个柱子壁柱紧紧并立在一起）以造成节奏的不规范变化而没有结构逻辑的客观依据 b、檐部 山花断折：突出垂直划分，使用叠柱式，但基础 檐部，甚至山花都是断折式的 ，加强上、下的联系。突出垂直划分 c、两个山花套叠：追求新奇的样式，不顾结构逻辑，在大门上方。把两个山花套叠在一起，一个是三角形的 ，一个是弧形的，样式很新奇，但却是反理性的。因为山花本来是双坡屋顶的侧面，套叠起来毫无意义。 d、涡卷 由于教堂的中厅山墙高于侧廊的，在两者间用一个来回的涡卷作过度，他只是结构图上的联系 而没有实际的用途。 第八章 意大利巴洛克建筑 ③内部空间： 教堂的内部拱顶天花的彩画，也是典型的巴洛克作品 。广泛的用运于各地的耶稣会教堂 画的题目叫《耶稣圣名的胜利》作者是高里 作于1674~1679年 教堂建成以后100年左右 他在拱顶中央画深远的天空 天使和圣徒火 强烈的升腾动态，向白云中飞去。画框周边画成建筑外檐的檐口和屋檐口的栏杆,使天空变的更真实完美,还有许多天使和圣徒,从画框外面扑向天空,把画框不断打破 他运用了透视法很准确的表达了空间关系 ,又运用了光影的村托,体积感表现的很强烈,从大堂上向上看,朦胧中的人物形象真的一样,他把建筑绘画和雕刻融合成一体,消失了彼此明界限 第八章 意大利巴洛克建筑 ④装饰豪华，富丽堂皇