论俄罗斯民族音乐中自然小调的特珠功能与贵州民族音乐中羽调式音乐的魅力.pdfVIP

宋扬《论俄罗斯民族音乐中自然小调的特珠功能与贵州民族音乐中羽调式音乐的魅力》 论俄罗斯民族音乐中自然小调的特珠功能 与贵州民族音乐中羽调式音乐的魅力 宋扬 摘要：音乐的调式是音乐表现的一种体系，而选择什么样的体系来展现音乐，有着深奥的音乐理论规律和民族审美及 艺术欣赏习俗。本文通过讲述俄罗斯自然小调调式和贵州民族羽调调式来阐述其调式的特殊功能与魅力。 关键词：俄罗斯民族音乐：音乐调式：俄罗斯自然小调：俄罗斯民歌特点：贵州部分少数民族音乐：羽调式功能：《多 彩贵州》 俄罗斯是一个疆域辽阔，版图纵横欧亚两大洲的庞大国家，其地理位置南高北低，东高西低，有高加索山峦的起伏跌宕， 有西北利亚的坚硬冻土，在欧洲大平原上，一条世界上最长的内陆河伏尔加河以深沉而缓慢的姿态，经国内各大城市乡村， 向里海优雅的流去……，岸边漫无边际的白桦林以茂密的英姿向人们展示着俄罗斯民族的勃勃生机与强大的民族精神。俄罗 斯民族有着享誉世界的丰富的民族民间文化艺术，而俄罗斯的音乐更是以独树一帜的风采，辉耀于人类文化艺术的灿烂星空。 俄罗斯的音乐源头 俄罗斯民族最早属于斯拉夫人，回顾历史，自中世纪以来，斯拉夫这个民族是一个血雨腥风铸就的悲壮民族，他们在与 大自然严酷搏斗的生存中，在部落迁徙与族群的纷争的历程中，养成了顽强彪悍，骁勇善战性格，同时也热情奔放、能歌善 舞。而从音乐初期的原始创造中，各个民族都会根据自身生活的自然生态环境和各自民族的人文习俗，不自觉地选择了自身 喜爱的音乐调式来表现，不同的音乐旋法来再发展，不同音乐织体来伴奏。俄罗斯的民族音乐有着各种丰富的调式，但是其 中自然小调却是这个民族有音乐史以来最为常用的调式，俄罗斯的国土相当一部分在西欧、北欧，自中世纪文艺复兴时期到 十八世纪的资产阶级革命以来，先进的人文思想以及文化艺术音乐席卷整个欧洲，俄罗斯的音乐先驱们以学习者和传播者的 身份在俄罗斯这片土地上积极地践行着这些优秀的音乐。 自然小调的理论属性 在西欧古典音乐中，丰富的各种调式以自身的特点彰显着各自的音乐功能，作为音乐调式，自然小调式仅仅是各类调式 之一，但是在俄罗斯音乐中，特别是民歌，无论是原生态的民歌还是经改编或是经俄罗斯作曲家们用其民族音乐元素创作的 音乐作品，都流淌着自然小调调式的旋律。在其他欧洲传统的古典音乐中，全部建立在自然小调上的作品几乎没有，但是在 俄罗斯音乐中，自然小调作用尤为突出，俄罗斯音乐在许多旋律与和声的进行中，与自然小调的功能，色调的特点有机地联 系在一起，虽然在俄罗斯音乐中常常也看到各种其它各种调式，但是自然小调的确有着重要的地位。 在俄国斯民歌中自然小调首先是基本的自然调式，而不是偶尔用在D，D7，DW7等和弦及其序进为典型的和声小调中， 因此，在西方的音乐中小属和弦与小主和弦的连接(d-t)是几乎没有的，而在俄罗斯音乐中却经常可以看到，以自然的属 和弦，用在半终止与结束终止，甚至作为乐段或整个作品的最终和弦。 自然小调的功能体系与和声小调的功能体系的区别主要在属和声组的构成上。自然小调的属和声中正三和弦是小三和 弦，其他两个副三和弦是大三和弦，这一组的和弦，根据正三和弦的构成，由于没有导音，这些和弦到主和弦的倾向的尖锐 性也就大为降低，由于降低了尖锐性，反尔使得音乐旋律走向平稳。而自然小调音阶的上方四音音列与古弗利季亚调式的四 音音列的构造相同， (下行时为全音一全一半音)，因此声部按自然小调音阶的上方四音音列下行作旋律进行时，即叫弗利 季亚进行。假如这种进行用在结束时，就叫弗利季亚终止。 自然小调音阶的Ⅶ音有属和弦的征象，Ⅵ级音有下属和声的征象。 以上叙述的都是自然小调的理论属性，而音乐首先是听觉的一种享受艺术，其次是心灵情绪倾诉的一种表现形式，之所 以俄罗斯音乐不知不觉的从感性上喜欢自然小调并依赖自然小调来宣泄情怀，(无论是原生态还是用其元素来创作的众多音 乐作品，这说明自然小调的旋律有着这个民族无法抗拒的艺术魅力。 自然小调的自然属性(以下以最为常见的歌曲旋律音阶来分析) 自然小调的主音与属音为纯五度关系，主音与下属音为纯四度关系，主音与III，Ⅶ，级音均为小音程，音阶结构为(简 71234 谱)6 5囱，由于自然小调的音阶结