历史叙事的轻与重.PDF

每周二、五出版 年 月 日 历史题材的文艺创作，尤其是历史正剧 充分证明了坚持提高艺术功力与深入把握 历 史叙事 的轻 与重 的创作，不仅需要足够的艺术才能，而且要 历史并重是何等重要。文学、舞台剧、美术的 有对历史的深入把握。两者兼备，才能创作 历史题材创作中也有相似的成功者，其经验 出具有真正历史美学品格并能观照现实的 都值得总结。这样说并不是要求历史题材作 传世佳作。 家都必须是史学家，更不意味着有了历史修 祝宇红 在这方面，先辈们有着许多成功经验。 养就能写出好的历史剧。恰恰相反，我只是 比如在欧洲文艺史上，诗人席勒是在耶拿大 想强调过硬的艺术功力和深入地学习历史 时代风尚流转，潮流涨退之间，好古之风悄然而 有理论家曾将当代历史学模式归纳出三类： 断都有其可商讨之处，但这些小说因其针对具体历 学任历史教授多年并写出了 《三十年战争 都是创作优秀历史剧的必要条件，二者缺一 至。严肃的历史散文，轻松的电视历史讲堂，历史题 滑稽模仿，对同一性的分解，摧毁认知主体。三双 史语境处理题材，无不沉重起来。提出这三种历史 史》之后，才创作出了著名的历 不可，因为这个问题在当下并未 材影视剧以及畅销书，网络历史小说，这些都成为当 “鞋子”做得很好，当代历史题材文学很可以舒舒 学模式的作者是针对他的时代来谈论来批判的，因 史剧《奥尔良姑娘》和《威廉·退 受到创作者的普遍重视。 下日常文化生活的重要内容。对于不断增强的民族 服服穿上其中一双，完全不必削足适履。《故乡相 为他害怕这种沉重变成压垮当代人的重负，可是， 尔》。俄国文学之父普希金用两 无须讳言，伴随着浮躁之风 自信心来说，“历史癖”与民族认同感正互为表里。 处流传》中四段叙述最能体现当下历史题材文学 他的批判到了 世纪就发展成了一种拒斥：纪念 年多时间专门收集彼得大帝和 的劲吹，轻视乃至无视学习历史 如果“好古”意味着尊崇古代，比起影视剧作品、 的“滑稽模仿”特征，《车厢峡》则用人的欲望消解 碑式的历史意识被滑稽模仿所代替，虔敬好古的历 普加乔夫起义材料，并实地考 历 的必要性的现象近年来有滋长 大众畅销读物的好古之风，历史题材文学似乎也未 了农民运动的沉重，而所有这些都透露出一种否 史意识变成了对同一性的分解，重审往昔不公正的 察，出版了《普加乔夫起义史》， 之势。确有人只看了几本现代通 掉转“风向”。作为长篇动画片《孔子》执行总编剧，李 定性特征。可以说历史题材文学的创作倾向与当 批判性变成了对认识主体的彻底摧毁。这些历史题 然后才创作出《青铜骑士》和《上 史 俗读物就动手拍古代历史大戏， 冯通过剧本向儿童普及儒家思想，但作为小说家的 代历史学模式是异质同构的。 材文学，自觉不自觉地反叛“沉重”的前辈作品，形