浅斟低唱总归情-李煜词自我形象探析.docVIP

浅斟低唱总归情，借词言己几多愁 ——李煜词的自我形象探析 江苏联合职业技术学院苏州旅游与财经分院 施伟萍 摘要：南唐后主李煜以其《虞美人》词的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的名句而著称，他是一位遭逢亡国之痛，却诗情迸发的著名诗人。李煜的词开始是绮丽柔靡，有“花间”习气，而中后期词作，因为有了切身之痛、忘国之苦，词风凄凉悲壮、意境深远，写出绝代佳作，正可谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”，最终成为一代词作大家。在他的词作中表现了不同时期的自我形象，他的词作做到了“深哀浅貌，短语长情”，达到了词的极高境界，构成了不同时期鲜明的自我形象，本文从李煜词的描写对象、思想感情、词作风格三个方面来探讨这一具有典型意义的“自我”。 李煜词作浅斟低唱，抒发了无限的愁绪，开拓了寓意无穷的意境，王国维的《人间词话》说，“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。963─978年）字重光，世称南唐后主，善属文，工书画，知音律。《新五代史》记载李后主的形象是“丰额、骈齿、一目重瞳子。”彭城（今江苏徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。宋开宝七年（974年）宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有故国不堪回首月明中之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。牵机药说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。追封吴王，葬洛阳邙山。 李煜是一个名副其实的抒情诗人，他把词作为抒情的工具，刻画了鲜明的自我形象，如一股充满活力、沁人心脾的清风吹过花间词盛行的五代词坛。李煜的词主要指中后期摆脱花间气的作品，那些浅斟低唱绝不只是一些情绪和感触，而是塑造了一个仰首问天、回首问物、抚心自问而“无可奈何花落去”的忧愁形象，表现了无限的惆怅、无限的孤独、无限的冷漠、无限的伤感，在诗人剖白的心曲中，有他独特的风格，在他所塑造的自我形象中灌注了诗人强烈的思想感情，因而产生了强烈的艺术感染力，他的词表现了他所感到的人生的哀愁、不幸和缺陷，引起了从古至今人们的共鸣。 一、不同时期词作展现了李煜自我形象 李煜的词作一般认为以公元975年降宋为界，分为前后两期，而笔者认为根据他的生活道路、创作成就来看应该分为前、中、后三期。前期词基本上没有脱离花间词的脂粉气，从他当上了小皇帝开始，就感到了内外交加的压力，他的词风也开始转变，已经带有清新的气息，这中期词的创作成就明显超过前期，自被俘到宋后，李煜就开始抒写成为阶下囚的痛苦，后期他的词的创作达到了炉火纯青的地步。由于李煜生活条件的限制，作品所反映的面不是很广阔。 （一）前期词是“梦脸慢笑盈盈“的自得形象 从李煜三个时期的作品来看，前期作品是描写宫廷和一般男女之间的欢乐生活，主要都是歌颂爱情，这些作品创作在李煜的起步时期，有花间香艳之气。《浣溪沙·红日已高三丈透》描写李煜纸醉金迷般的荒唐生活，《玉楼春·晚妆初了明肌雪》描写了宫廷中纵情游乐的情形，我们从侧面看到封建统治者的腐朽生活。还有一些对爱情生活的描写，《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》极其细致地刻画了一个“衩袜步香阶，手提金缕鞋”的女子在花好月圆之夜带着慌张的神情又轻轻跑去和自己相爱的男子幽会的戏剧画面。李煜这时期的生活是奢侈迷离的。 这一时期他还写了不少与女子调情的作品，如《菩萨蛮·铜簧韵脆铿寒竹》写的是在宴席上与一奏乐女子“眼色暗相勾，娇波横欲流”，《一斛珠·晓妆初过》“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”着色很浓，风流狎昵，词中散布着芳香的气味。前期词作中李煜表现出来的是一个“梦脸慢笑盈盈“的自得形象。 （二）中期词是“回首自纤纤”的忧愁形象 李煜继位，南唐朝廷已经十分危殆，外则强敌压境，内则民不聊生。中期词表现了离愁别恨，感时伤春，这期创作处在发展阶段，作者的文学修养有了进一步的提高，他通过起步阶段的创作尝试摸索到了一定的技巧，作品感情也开始转向凝重。宋兵压境，他与日俱增地感到“起坐不能平”，作品也开始从描写客观现象到着重人物心理的刻画，生活的威胁是无法逃避的，他把积郁在心头的忧愁都倾吐在词作中，调子已经很低沉，色彩也变淡了，显得很悲哀。他感时伤怀的《谢新恩》中写到“冉冉秋光留不住，满阶红叶暮”；《乌夜啼》中写到“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”。国家大势已趋，他难以排遣心头的悲哀之情，特别看到自然界的一些景物，更触动了他的愁怀，“别来春半，触目柔肠断……雁来音讯无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生”（《清平乐》），以“野火烧不尽，春风吹又生”的春草来比喻他的愁恨，更能说出他心头旋生旋灭、排除不了的苦闷，他又把这种心情寄托于思妇或离人身上，写离怀别绪“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。何处相思