中国现代文学史难点.docVIP

中国现代文学史 导言 中国文学现代化的发生 2、“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等革命观念都是有梁启超倡导的。“诗界革命”在梁启超1899年的《夏威夷游记》中提出。“小说界革命”在梁启超1902年的《论小说与群治之关系》中提出。 3、清末小说四大杂志《新小说》、《绣像小说》、《月月小说》、《小说林》。 4、民初小说以鸳鸯蝴蝶的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流。 民初言情小说的代表作徐枕亚《玉梨魂》鸳鸯蝴蝶派作家中最有影响力的人物“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水其作品“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》 第一章 五四文学革命 1、1917年1月《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》从“八事”入手须言之有物、 不摹仿古人、须讲究文法、不作无病之呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字 俗语 2、1917年2月《新青年》发表陈独秀《文学革命论》明确提出“三大主义”陈独秀把晚清以来的文学革命运动推向了高潮。 3、钱玄同在致《新青年》的信中以语言进化的角度说明白话取代文言的历史必然性刘 半农与钱玄同化名为王敬轩在《新青年》上发表了“双簧信”。 4、周作人发表《人的文学》从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容倡导新文学内容要从“肉”与“灵”的统一中去表现“人”在另一篇《平民文学》中提出“人生的艺术派主张”又提出“以真为主美即在其中”的创作准则。 5、文学革命的实绩最主要在于创作文学革命带来文学观念、内容、语言载体、形式各方 面全面的革新与解放。 6、20年代的三次文学论争 11919年3月北京大学旧派人物刘师培、黄侃等人办《国故》杂志与《新青年》、《新潮》相抗衡近代翻译文学家先驱林纾旧文学观念顽固视文学革命为洪水猛兽。 21922年新文学阵营与《学衡》派进行了斗争。 《学衡》派 1、发起人及时间地点1922年南京东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等创办了《学衡》 杂志因诸人观点态度相近被称为《学衡》派 2、主张：尊崇中国的古圣贤者以融贯中西古今的姿态标榜“昌明国粹融化新知 以中正之眼光行批评之职事”反对新文化运动和文学革命思想稳健保守是“穿西装 的复古派”。 3、代表作：梅光迪《评提倡新文化者》吴宓、胡先骕《论新文化运动》《评尝试集》】 新文化阵营与章士钊《甲寅》上的复古论调的论争。 7、文学研究会 受俄国和欧洲现实主义文学思潮影响 1. 时间地点：1921年1月于北京成立。 2．发起人：周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈 雁冰、叶绍钧、许地山、王统照12人。 3主张：“研究介绍世界文学整理中国旧文学创造新文学”“文学应当反映社会的现象表现并且讨论人生的一般问题。” 4创作方法强调写实主义以“为人生”为宗旨。 5代表刊物沈雁冰《小说月报》会刊受其影响整个现代文学都着眼于批判社会现实而相当程度的忽略文学的娱乐作用。这种态度不仅一直贯穿于新文化作家的创作中学的创作和研 究领域，通俗文学的创作和研究被轻忽了。 8、创造社 浪漫主义文学思潮影响 1）时间地点：1921年7月成立于日本东京以1925年五卅为界分前后两期。 2）发起人：郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天、张凤举、徐祖正、陶晶孙、何畏等。后期增加李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙等 3）代表刊物：前期《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》 后期《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》等杂志 作家代表作品：张资平《冲击期化石》新文学史上第一部长篇小说、冯沅君《菤葹》《春痕》《劫灰》三个短篇集、郁达夫《沉沦》中国现代文学史上第一部短篇小说集 4）主张：初期主张“为艺术而艺术”强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”讲究文学的全与美，推崇文学创造的直觉与灵感重视文学的美感作用。 5）作品风格：侧重自我表现，带有浓厚的抒情色彩直抒胸臆和对病态心理的描写往往成为他们表达内心矛盾和对现实反抗情绪的主要形式。 9、《语丝》派 1）时间：1924年11月 2）主要成员：鲁迅“语丝派主将”、周作人、林语堂、章川岛、孙伏园 3）代表刊物：《语丝周刊》 4）风格：多发表针砭时弊的杂感小品，倡导幽默泼辣的“语丝文体” 10、湖畔诗社 1）时间地点：1922年3月成立于杭州 2）成员：应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之 3）代表刊物：诗歌合集《湖畔》以写作爱情诗闻名 11、新月社 1）时间地点：新月社活动1923年始于北京1924年夏成立新月社最初主要戏剧活动。 2）主要成员：徐志摩、闻一多、