从观众的心理需求出发——《重返20岁》音乐监制、台湾音乐制作人陈俊廷访谈录.pdfVIP

l 从观众的，鬯理需求出发 从观众的心理需求出发 《重返20岁》音乐监制、台湾音乐制作人陈俊延访谈录 。受访者：陈俊廷采访者：李春 摘要 台湾青年导演陈正道近年专注类型电影创作，其执导的影片以良好的社会反响及市场回馈引起广泛 关注。以中韩“一剧两拍”全新合作制片模式拍摄的《重返20岁》，是陈正道创作团队对音乐类型 片的探索与创新。这部奇幻音乐喜剧在影院放映的热烈剧场效果，近年来不多见。最终影片赢得扎 实的票房业绩，“有泪、有笑、有内涵”的观众口碑。本文是对《重返20岁》音乐监制、著名台湾 音乐制作人陈俊廷的音乐创作访谈。 关键词类型电影电影音乐《重返20岁》 《重返20岁》于2015年1月8日公映，夹在婚》，那是一部爱情喜剧。我之前有制作爱情偶像 元旦与春节间的非假日档期，与其同台竞争的影 剧的经验，比如在台湾很有影响的电视剧《爱情白 片有国产3D大片《智取威虎山》、好莱坞系列影片 皮书》《海豚湾恋人》《101次求婚》的电影配乐算是 ((第七子：降魔之战》《博物馆奇妙夜3》((熊出没之雪工业规格里面比较好的表现。与陈正道的三次合 岭熊风》((霍比特人3》，还有强势来袭的综艺粉丝 作，论操作，最困难的是第二部《催眠大师》。因 电影((奔跑Ⅱ巴，兄弟》。作为中韩合拍的小成本类 为心理悬疑片的很多层面，是音乐很难表现的心 型电影，《重返20岁》没有一线大牌明星领衔，宣 灵暗面——对于表达欢愉，积极向上、正面意义、 传也与大手笔营销造势的影片没法相提并论，但 欢快的情绪容易一点；而要表达灰色，表达人心， 凭借对本土观众心理的精准把握、对类型电影品 表达错乱，是很困难的。 质的努力追求，最终取得超过3．62亿人民币的票 拍摄《催眠大师》三、四个月前，导演要求我 房成绩。特别是音乐对影片整体风格、情节节奏、 人物性格塑造、人物的情绪积累与爆发，都起到 了不可或缺的关键性作用。为了探究它的创作经 验，2015年1月30日下午，在北京陈俊廷工作室， 笔者对影片音乐监制、台湾著名音乐制作人陈俊 廷进行了深入访谈。 ～，彳 一、三部电影三种类型 李春：《重返20岁》是您与陈正道导演的第 三次合作，在音乐制作上这部电影与前两部有什 ■{锻岁 么不同? 陈俊廷：我们合作的第一部电影是《101次求 图一《重返20岁》主题曲《我们的明天》 李春中国传媒大学艺术研究院电影所副教授。 e20l s年第2期总第123期 们音乐创作人员看两套美国很知名的恐怖剧集《美 Horror 国恐怖故事》(AmericanStory)，看完之后， 大家坐下来讨论心理黑暗面的问题，我们要做的 就是这个样子。有了定位，音乐呈现就尽量往那 个方向走。电影中表现深层心理，很多时候无法 用旋律表达，只能用大量的音效或空间感来表现。 《催眠大师》中很多部分，音乐和音效是绑在一起 的：比如钢琴声里有很沉重的感觉；比如破窗的声 音，前后的余音怎么拍出来；还有些很深层的、正 常状态是不合理的声音，都是噪音，但却可以产 生剧情需要的心理氛围，这些声音很多部分不是 音效部门做的，而是配乐做的。 《重返20岁》是一部奇幻音乐喜剧，音乐的分 量很重，作业模式与前两部完全不一样，工程浩 大，单靠一个人的能力，是没有办法完成的。导 演、演员，包括所有音乐创作人，大家一起向前 走，相互撞击，最后完成了这个挑战。这部影片 是我自己类型电影创作的一个很好的经验。作为 音乐类型片的音乐监制，在工作流程上，我要介 人整部影片创作：不仅要负责配乐，还包括影片的 创意定位、角色形象定位和演员的音乐表演辅导； 而且在拍摄阶段就要提供音乐创意和小样，所以 很多音乐拿出来的时候都还不完善。对于我们来 图二Ⅸ重返20岁》海报 说，可以说每一场拍摄都是一个即兴创作。 二、中韩两版不同的音乐定位 从经典