第二十首新诗.ppt

第三讲; 刘半农 地上吹着些微风。 天上飘着些微云， 啊！ 微风吹了我头发， 教我如何不想她？ 月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？ ;水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？ 枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些儿残霞， 教我如何不想她？ ;若要强立名目，这十年来的诗坛就不妨分为三派：自由诗派，格律诗派，象征诗派。 ——朱自清 《中国新文学大系?诗集导言》;一、初期白话诗;自由诗派;初期白话诗的特点：;《尝试集·湖上》;《尝试集·人力车夫》 ;《尝试集·一念》;《尝试集﹒蝴蝶》;《鸽子》 ;相隔一层纸 作者：刘半农;二、一代诗风的开创;（一）郭沫若的《女神》;资料：;主要作品： A.??集：《女神》（1921）、《星空》（1923）、《前茅》（1928）、《恢复》（1928）; B.历史剧：《三个叛逆的女性》(1926，包括《王昭君》《聂荌》《卓文君》三个剧本)、《屈原》(1942)、《棠棣之花》(1942)、《虎符》(1942)、《孔雀胆》(1943)、《南冠草》(1944)。 ; 《女神》1921年出版，是郭沫若的第一部诗集，具有开一代诗风的意义，是五四时代狂飚突进精神的文学再现。《女神》中的诗形式极端自由，激情喷发，自我形象凸显，反映了五四时代精神，开浪漫主义诗风，体现了新诗发展的历史要求，成为20世纪中国新诗的奠基之作。 ;《女神》中的代表诗 《凤凰涅槃》 《天狗》 《炉中煤》 《立在地球边上放号》 《地球，我的母亲！》 《匪徒颂》 《晨安》 《我是个偶像破坏者》 ;天狗;我飞奔，我狂叫，我燃烧，我如烈火一样地燃烧!我如大海一样地狂叫!我如电气一样地飞跑!我飞跑，我飞跑，我飞跑，我剥我的皮，我食我的肉，我吸我的血，我啮我的心肝，我在我神经上飞跑，我在我脊髓上飞跑，我在我脑筋上飞跑。　　;我是个偶像崇拜者;本体即神，神即自然。——泛神论 泛神便是无神。一切的自然都是神的表现，自我也只是神的表现，我即是神，一切的自然都是自我的表现。 ——郭沫若《少年维特之烦恼》序;诗的本质专在抒情。 诗=直觉+情调+想象+适当的文字 ——郭沫若 ;炉中煤 ——眷念祖国的情绪;啊，我青年的女郎!我想我的前身原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝总得重见天光。啊，我年青的女郎!我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿燃到了这般模样!;（二）湖畔诗社 “五四”时期著名的诗歌社团。1922年成立于杭州，由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起。出版了诗歌合集《湖畔》和汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌集》出版。他们的诗是纯正的少年白话新诗，他们的首要贡献是爱情诗。 ; 妹妹你是水——你是温泉里的水。我底心儿他尽是爱游泳，我想捞回来，烫得我手心痛。 妹妹你是水——你是荷塘里的水。借荷叶做船儿，借荷梗做篙儿，妹妹我要到荷花深处来！;（三）冰心、宗白华、朱自清等的小诗创作 1923年，出版了冰心的《繁星》与《春水》，以及宗白华的《流云小诗》，引起了人们对“小诗”的关注与兴趣。小诗是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。 ;冰心《繁星》 48章：弱小的草呵！/骄傲些吧，/只有你普遍的装点了世界。 131章：大海呵，/那一颗星没有光？/那一朵花没有香？/那一次我的思潮里，/没有你波涛的轻响。 宗白华《流云》 《晨兴》：太阳的光/洗着我的灵魂。/无边的月/犹似我昨夜的残梦。;二、闻一多、徐志摩为代表新月派;新月派提出了“理性节制情感”的美学原则。 闻一多提出了“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美（音节与韵脚的和谐），绘画美（词藻华丽、视觉形象），建筑美（节的匀称，句的均齐）。 新诗格律化的倡导，纠正了早期诗歌创作过于散漫自由的局面，使新诗趋于精练与集中。 ;（二）闻一多;“写”诗和“做” 诗;口供 ——闻一多;发现闻一多 ;死水闻一多;让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水，