传统漫画.ppt

传统相声的表演;传统相声的结构;垫 话;垫话的形式;定场诗举例;“热炕诗” ;传统相声《三吃鱼》的开头《西江月》;六月三伏好热天，京东有个张家湾。 老两口子当院正吃饭，来了个苍蝇讨人嫌。 这个苍蝇叼走一个饭粒儿，老头一生气就追到四川。 老婆家中守了仨月，书没捎来信没传。 请了个算卦的先生来占算， 先生说：按卦中断——老头这趟是伤财、惹气白赔路费钱！ ;定场诗;瞎 话;颠倒诗;非韵文垫话;传统相声《吃西瓜》的“垫话”;传统相声《开粥厂》的“垫话”;著名相声艺术家张寿臣曾经指出:“在相声前场是京韵大鼓, 唱的是《三国》段———《单刀赴会》, 观众听《单刀赴会》, 精神全聚在这儿, 容等《单刀赴会》唱完, 演员下场, 这时候儿相声演员上场啊, 观众的精神还在《单刀赴会》那儿, 要是一开始就说相声, 没法把观众的精神集中过来。那怎么办呢? 有办法: 还接前场的大鼓———随观众的心气呀。观众正听《单刀赴会》入了神啦, 换上相声, 还是说《单刀赴会》这段事, 正迎合观众的心理, 说来说去,‘叭’, 找一个‘包袱儿’, 一响, 观众把大鼓《单刀赴会》那碴儿忘了, 这时候儿入活呀!”;瓢把儿 ;《劝架》的“瓢把儿”;“瓢把儿”贵在少而精, 如能作到一笔带过, 当然再好也不过了, 然而, 有些相声“垫话”与“正活”不是内容上一脉相承, 而是拧着,“瓢把儿”能否作到“少而精”, 就得看演员的功力了。 如“垫话”《顺情说好话》的结尾是这样的: 乙 我有六个儿子。 甲 好哇! 一个儿子一天给你两块钱, 一天就十二块钱, 好哇! 乙 好什么呀, 死了五个啦! 甲 好哇! 乙 还好哪? 六个儿子剩一个了, 还好哪? 甲 你不懂呀! 常言说得好:“好儿不用多, 一个顶十个。” 乙 咳! 这一个儿子也没落住。 甲 怎么没落住啊? 乙 前些日子我们家里着火啦, 烧在里头啦! 甲 好哇! 这您过得可旺盛啦! 乙 还好哪! 我们都家败人亡啦! 甲 好啊, 那您就干净啦! 乙 像话吗?;上面的“垫话”是讽刺胡吹乱捧、逢迎拍马的, 如果“正活”是《开粥厂》, 入活就容易些, 但, 若接着是文哏的《八扇屏》, 入活就困难些, 要看演员的功夫。 张寿臣曾谈及这方面的经验:“《顺情说好话》入《八扇屏》, 是拧着。要这么一想, 是绝对不好入, 其实好入,用几句话就带过去啦:‘我呀, 最好取笑, 有三二知己呀, 打个灯谜儿啦, 联个句儿呀, 也是取笑, 刚才我还作对子哪??’接上啦, 绝对不硬山搁檩。”只要顺当、自然,“瓢把儿”可以灵活变化, 随意性相当大。;正 活;（一）故事性的的段子 如单口相声《珍珠翡翠白玉汤》、《化蜡扦儿》等。一般有较完整的故事情节和生动的人物形象。 （二）多段叙事的段子 如相声《劝架》、《白吃猴》等。它叙述的不是完整的故事情节, 而是若干主题类似、角度不同的小故事。像一个观点统帅若干例证的说理文章, 但没有说理成分, 而是寓理于事,以事说理, 一个故事套一个故事, 其间并无情节联系, 全靠共同的主题加以贯穿。对以谈话、聊天方式进行表演的相声来说, 多段叙事的方式很适用。 （三）游戏、取笑的段子 游戏泛指语言文字游戏, 如《对春联》、《猜字》 、《批三国》都属于这一类。 （四）技巧性的段子 如传统相声《菜单子》、《地理图》等。相声的技巧包括“说”、“学”、“逗”、“唱”, 范围相当广泛, 而这里所谓的技巧, 则专指“说”, 也就是以卓绝的嘴皮子的功夫取胜。 ;底;传统相声《测字》的底;这测字先生笑了: “哈哈, 这当然有道理啦, 没道理能行吗? 你们哥儿仨全说的猪( 朱) 字, 这猪( 朱) 字, 就好比是一口猪??”这哥儿仨一听: 啊, 我们全是猪啊?“头一个猪哪, 这叫‘肥猪拱门’, 这猪拱门去啦。您想啊, 这猪一拱门, 主人就琢磨了: 这猪好好的, 拱门干吗呀? 啊, 多半是饿啦, 得了, 弄点儿豆腐渣喂喂它吧。哎, 所以有人请你大哥吃饭。”老大心说: 啊, 我吃的是猪食啊!“怎么我二哥有人送他衣服穿哪?” “第二个, 你二哥也是测的这个猪, 这是肥猪二次拱门。主人一瞧:哟! 刚添完猪食啊, 怎么又拱门来啦? 啊, 天凉啦, 准是这猪冷啦, 给弄点儿麦草铺上吧。必然有人给你二哥送件衣服穿。”老二一瞧这马褂儿:“哎, 这就是那点儿麦草!”老三说:“那不对呀, 怎么就我挨揍哪?”测字先生说了:“对呀, 这猪吃饱了, 也穿暖和啦, 又来拱门, 不揍你还等什么呀!” ;马三立《查卫生》的底 ;传统相声的表演技巧  ——“帅、快、卖、怪” ;相声的表演，是演员进行再创作，进而获得完美演出效果的重要手段。过去，前辈相声演员很看重它，并在长期演出活动中总