意象的改造与呈现.PDFVIP

意象的改造與呈現 —— 論唐滌生名劇《蝶影紅梨記》之電影改編 陳素怡 2005 劉燕萍老師 1 意象的改造與呈現 —— 論唐滌生名劇《蝶影紅梨記》之電影改編 陳素怡 引言 中國傳統戲劇劇種甚多，能夠流行於香港一地的亦不少。不過，居住於香港 的廣府人多，又以操粵方言為主，因此粵劇便能在芸芸劇種中突圍而出。三十年 代是香港粵劇的初盛期，名伶名班很多，不單有「薛馬爭雄」，更有「五大流派」。 1與此同時，在劇本創作上也有新的發展。為了吸引更多戲迷，戲班不再單單演 2 出江湖十八本，新劇作亦應運而生。 五十年代是香港粵劇的鼎盛期，名戲班、 名伶、名編劇同期出現，佳作亦多。不少粵劇名作拍成電影，佔同期影片總產量 3 的百份之三十四。 唐滌生(1917-1959)一生創作劇作達四百部，是五十年代著名 的編劇家。4 關於粵劇戲曲的討論，梁沛錦(1936- )對於香港粵劇的發展有宏觀的分析。他 1 「五大流派」指薛(薛覺先) 、馬(馬師曾) 、桂(桂名揚) 、白( 白駒榮、白玉堂) 、廖(廖俠懷) 。梁 沛錦〈香港粵劇藝術的成長〉，刊於王賡武《香港史新編》，(香港：三聯書店【香港】有限公司， 1997) ，頁661 。 2 早期粵劇搬演，總離不開江湖十八本。即：《一棒雪》、《二度梅》、《三官梅》、《四進士》、《五 子登科》、《六月雪》(或稱《六月飛霜》) 、《七賢眷》、《八美圖》、《九更天》、《十奏嚴嵩》(有謂 《十美妖孫王》) 。但到了薛馬爭雄時，他們為了爭高下，各自招攬編劇精英，馬師曾旗下如有 盧有容；薛覺先班中有麥嘯霞、馮志芬、南海十三郎等，開始了「因人度戲」的傳統。見蘇翁〈粵 劇劇本史話〉，刊於香港國際電影節《粵語戲曲片回顧》，(香港：市政局， 1996) ，頁87 。 3 按余慕雲(1930- )統計：「五十年代香港一共生產了一千五百一十九部粵語片，其中有五百一十 五部粵劇電影……最多一年是一九五八年。」余慕雲 〈香港粵劇電影發展史〉，《粵語戲曲片回顧》， 頁 19 。 4 按余慕雲的統計，唐滌生的粵劇作品共 446 部，今難以考實。香港電影資料館編印；臨時市政 局及臨時區域市政局合辦：《唐滌生電影欣賞：唐滌生逝世四十周年紀念匯演》(香港：香港電影 資料館，1999) ，頁38-46 。但對於唐滌生的評價，亦非全部是正面的。如《粵劇史》一書指出： 「(唐滌生)他的劇作的優點，是緊湊有戲，曲詞優美，缺點