王广义作品说明-OCAT深圳馆.docVIP

作品说明： 第一单元：危险的时代（1989） 1、《易燃易爆物品》 1989 年 综合材料 50×60×35cm 17件 装置作品 这件从未公开展示过的装置作品诞生于王广义在珠海画院任职期间，被部分批评家认为是其转折时期的作品，给艺术带来新的问题。该作品的材料形态异常简单，黑色的包扎物上的符号，很容易让人联想起艺术家以前的作品使用过的元素。1988年底至1989年初那充满混乱、骚动、不安和危机与生机相交织的社会背景，使这件作品具有某种危机预感的意味。出于对同一课题不同解决方式的试验，艺术家曾于1990年在画布上制作《易燃易爆》。 王广义在珠海画院工作了近五年的时间（1985-1990），他于1986年曾作为主要的策划者之一，策划了由珠海画院和《中国美术报》联合主办的“’85青年美术思潮大型幻灯展暨座谈会”，将新潮美术运动在南方的开展推向了高潮。 第二单元：两种体制的研究（1990-1999） 1、《中国与美国温度的比较》 1990年 实物、石膏、黄土、电线等 80×38×20cm 5件 装置作品 1990年6月，因工作关系王广义离开珠海来到武汉，并在同年创作了《中国温度计》与《中国与美国温度的比较》这两组鲜为人知的作品。无论是作品的名称还是武汉的气候，“温度”都是一个实在而敏感的关键词，这是个多义的中性词，但却常常是有政治叙述的功能。也正是这两组作品，才使其艺术创作真正进入到了现实政治学思考的轨道。 2、《东欧风景》 1992年 人造毛、图片、木箱等 90×50×30cm 6件 装置作品 （仅以图片形式展出） 1991年，《Flash Art》杂志把王广义的作品作为封面刊出，他因此在国际舞台上备受关注，并有机会参加奥利瓦主持的第45届威尼斯双年展。《东欧风景》是在圣保罗现场创作的,艺术家开始将人造毛运用到其装置作品中，人造毛实际上与红灯区有所关联，该作品选取的图片景象最典型的是苏联的红场，东正教的教堂，还有东柏林墙外的花，苏联潜水夫，等等，这些图片当时是艺术家从北京甘家口的挂历一条街上买的。作品包含了性、政治以及暴力等因素。 3、《VISA》 1994年 人造毛、图片、木箱、丝网印刷等 120×80×60cm 6件 装置作品 香港汉雅轩/日本东京艺术基金会/日本大阪麒麟美术馆/1994-1995 “第22届圣保罗双年展”/巴西圣保罗/1994 人从出生到死亡都有一系列必须的证件，签证可以说是最具有意识形态性质的，它使所有人都被置身于国家权力之下。无论是文化交流还是其他行为，都不得不面对他国的权力威慑，尤其是第三世界到第一、第二世界，这种权力的阴影尤其强烈。《Visa》正是来源于世界各国大使馆签证处的“国家意象”。 在《Visa》中，王广义将自己的签证资料印在一个刚出生的婴儿相片上，出生的日期却是1994年1月2日，这是其构思这件作品的日期；盒子是国家的隐喻，覆盖在盒子上的粉红色的人造毛似乎有一种难以抗拒的诱惑感。意识形态在塑造人的感情、信仰和国家身份等微妙的问题，都在这里得到了呈现。 王广义于1992年开始频频参加国外的展览，并于1993年参加了“第45届威尼斯双年展”，开始了“国际政治”中“意识形态体制”的考察，他将其在这一时期的创作称为“将内部问题推向外部问题”。 4、《白面》 1995年 人造毛、灯箱、玻璃以及食物等 800×300×800cm 2件 装置作品 德国汉堡Kampnagel Halle-k 3 （仅以图片形式展出） 自1993年“后八九中国新艺术展”以后，王广义才开始使用灯箱的概念。“精神食粮”和“物质食粮”是艺术家在创作这件作品的时候想到的一对关系，在《白面》中，他强调这两者相混淆的因素。艺术家想还原一种红灯区的感觉，红灯区、毒品和政治构成一个结构的关系。 5、《毒品》 1995年 人造毛、图片、木箱、丝网钢印等 160×120×80cm 20件 装置作品 西班牙巴塞罗纳 Centre d’Art Santa Monica （仅以图片形式展出） 在西班牙美术馆的厕所里，写着一句话，大致意思是 “18岁以下的青少年禁止吸毒”，，换句话说，“只有18岁以上才能吸毒”。艺术家将这句话拍了下来，作为《毒品》的创作元素，其实也传达了他对毒品的看法——吸毒是成年人自己的选择，对社会不构成危害。只是社会舆论强化了犯罪心理，才导致了一种极度的冲突，或许这是一个构成文化幻觉的因素。 6、《新媒体：北京胡同的垃圾车》 1995年 垃圾车改装、油漆等 装置作品 （仅以图片形式展出） 瑞士巴塞尔丽特曼文化中心Littmann Kulturprojekte 7、《自由选择》 1995年 人造毛、幻灯机、幻灯片等 装置作品 首都师范大学/日本东京艺术基金会/日本大阪麒麟美术馆 （仅以图片形式