论《青春之歌》及《啼笑因缘》叙事结构.doc

论《青春之歌》及《啼笑因缘》叙事结构摘 要：《青春之歌》是一部红色经典小说，《啼笑因缘》是一部社会言情小说。从叙事学角度来比较研究这两部作品，会发现它们既有对中国传统小说叙事结构的继承也有对中国现代小说叙事结构的借鉴，从微观上来看，二者都存在着相同的叙事结构模式，从而让这两部小说都达到雅俗共赏的审美境界。本文试用这种研究观点作为研究红色经典与通俗小说的切入点。 关键词：《青春之歌》 《啼笑因缘》 叙事结构 《青春之歌》是一部红色经典小说，从1958年出版至今，无数专家学者从政治话语、个人成长、女性主义、版本变迁等角度对其进行了分析。虽然经历时代政治的层层包裹，敏感的读者依然能轻易从中剥离出爱情主线和温婉的情调。《啼笑因缘》是一部以男女相恋相爱为主题的社会言情小说，情节曲折，情调哀婉缠绵。爱情故事是对二者作比较研究的基础，从叙事学角度来研读这两个文本，就会发现两部作品运用了相同的叙事结构来建构各自的爱情故事。 一、以情节为中心的叙事结构 叙事就是讲故事，从这个意义上讲，叙述内容的基本成分就是故事，而内容的存在形态则是结构。叙事结构是指作品中各个成分或单元之间关系的整体形态。《青春之歌》讲述了林道静与余永泽、卢嘉川、江华三位男子间错综复杂的爱情故事。《啼笑因缘》讲述了樊家树与沈凤喜、关秀姑、何丽娜三位女子间缠绵悱恻的爱情故事。两部小说在讲述故事的过程中，情节安排错落有致，脉络清晰。它们故事情节基本相同，叙事情节结构基本都沿袭“钟情——遇阻（冲突）——回归（团圆）”的传统模式，都讲求情节的完整连贯，故事的曲折动人。为了达到这一艺术效果，作家杨沫和张恨水在微观上都十分重视运用穿插、暗示、虚写等手法来组织故事情节，使故事显得跌宕起伏、曲折有致。 （一）穿插 张恨水说，“凡是一部小说的构成，除了命意和修辞而外，关于叙事，有三个写法：一是渲染，二是穿插，三是剪裁。”[1]所谓穿插就是在叙述主人公的故事时，将小说其他人物的故事适当地穿插在其中，以完善主要故事情节。穿插是组织故事结构的一个重要手段。《青春之歌》在叙述林道静故事的过程中，穿插了林道静生母秀妮、好朋友王晓燕、林红夫妇、刘大姐夫妇等人的故事情节来组织结构，尤其是王晓燕的故事，它和林道静的故事相辅相成。小说第三章，林道静离开家准备去北戴河之前在王晓燕家住了三天；第八章，林道静从北戴河回北平投奔王晓燕；第九章，林道静准备与余永泽同居，向王晓燕诉说心事；第十四、二十三章，林道静启蒙王晓燕的革命思想；第二十九章，王晓燕救出被捕入狱的林道静；第四十六章，林道静引领王晓燕走上革命之路；第五十一、五十二、六十六章，王晓燕和革命叛徒戴愉谈恋爱，并在其诱惑下，与林道静感情疏远；第七十三章，王晓燕在林道静的帮助下认识了戴愉的真面目，并热情地参加了游行示威。从这几章，可以看出王晓燕的思想逐渐成熟与林道静的帮助是密切相关的，并使林道静的故事在读者面前显得更加丰富。《啼笑因缘》中张恨水在叙述樊家树故事的同时穿插了关寿峰父女、沈三玄、刘德柱、陶伯和夫妇等人物的故事，其中关寿峰父女的侠义故事是情节发展的总线索。他们的活动主要通过第五回关寿峰生病，家树探病；第九回家树南回，关氏父女为家树送行；第十三回关氏父女积极营救沈凤喜；第十九回山寺锄奸，除掉军阀刘德柱；第二十二回解救樊家树等情节的穿插来展示的。作者虽然着墨不多，但这些情节穿插对作品主线起到了很大的串珠作用，也使主线更加摇曳多姿。 （二）暗示 严独鹤在为《啼笑因缘》作序时，就提到“全书常用暗示，使细心人读之，不待终篇，而对于书中人物的将来，已可有相当的感觉，相当的领会。”[2]《啼笑因缘》的确多处运用了暗示来推动故事情节的发展。第五回，沈凤喜上学时，因见同学有眼镜和自来水笔，也向樊家树要眼镜和自来水笔，暗示凤喜爱慕虚荣，后来抛弃樊家树而投入刘德柱怀抱。第八回，樊家树回老家，沈凤喜乍听走神，摔碎茶杯，弄断琴弦，这些暗示了二人无望的结局。第十九回写樊家树看戏批评十三妹就在暗示樊家树和关秀姑二人有缘无份等等。《青春之歌》也是如此。第五章，余永泽想对林道静表白爱情心迹时犹疑、忐忑不安以及他心里暗想林道静是一匹难驯驭的小马，暗示了林道静和余永泽的爱情不会地久天长。第六章，林道静初次与卢嘉川见面，就立刻被卢嘉川那爽朗的谈吐和潇洒不羁的风姿吸引，这就暗示林道静和卢嘉川在后来几章中应该有故事发生。第三十一章，林道静在孤坟前唱《五月的鲜花》，暗示着卢嘉川已牺牲，但活着的人们还要顽强不息地抗战，林道静也会忘却卢嘉川继续走自己的生活道路；采摘野花时，杨沫有意描写了林道静的肖像以及江华见到鲜花的表现，这些看似不经意地叙述则暗示着江华将会取代卢嘉川而进入林道静的私人生活。两部小说在叙述故事时都大量运用了暗示的艺术手法，这不但推进了故事发展，同时也给阅读者留