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新闻写作的表达手法：表现 许荣华 内容摘要：新闻写作中主要有两种表达手法：概括性的陈述和细节化的现场表现。抽象化的概述对于事实规律的把握必不可少，但是缺少了“表现”的现场冲击力。本文从历史发展的时代需要来描述“表现”这种表达手法出现的原因，并对相应的做法提出建议，预测未来“表现”并没有失去其在文字表达上的优势。 关键词： 陈述、表现 表达手法的历史演变： 中国新闻（消息）写作的手法主要是陈述。陈述是以简笔勾勒的方法概括整个事件或人物，能直写就直写，少有过细的对话、心理、环境、服饰等细节，只是概要地记述人物的对话、动作；用动词注重客观、中立，避免偏离事实本身。 写作表达手法的选择有特定的历史背景和需求。中国式“新闻”从开始便于政治联为一体，因政治需要而产生，在政治的推动下发展。最早的“敦煌进奏院状”是地方节度使为了解中央朝廷的信息；邸报刊载的是皇帝的谕旨、官僚的奏章、军情战报等，这些新闻类似于文告等，与真正的新闻相差甚远。西方人在入侵中国的同时，为中国带来现代新闻业的发展。有识之士一直在不断的斗争中寻找中国的出路，从晚清的炮火到新中国成立报纸成为鼓与呼的工具。新闻的主要是为传者服务，宣传当权者的方针、政策，受众只是被动接受。无冕之王的角色会使记者产生主导的、高高在上姿态，以俯视的写作话语来进行报道，加之报道的多为抽象的政策性的内容，自然衍生了陈述的写作方法。 陈述手法最突出的表现是“新华体”，“新华体是我国新闻报道特有的一种叙述模式，它通常采用全知视角叙述，叙述结构中规范程序明确（但不细致），叙述程序相关性原则比较明显，叙述主体意识以官方集体意识完全重合，严肃、权威是它明显的文本风格特征”。新华体已经形成固定的报道模式，如：中共中央主席胡锦涛、、、时间会见了、、，或同、、、进行了友好的谈话。这种概述的、抽象化的描述并不能给受众以深刻的印象，但却是政治氛围中一种风险规避做法。受众通常“跳过”这样的新闻，新闻成了官方表演并自我欣赏的媒介。 中国确立市场经济，进入以经济建设为主的时代，单一的党报垄断的模式被打破，形成与市场报竞争的并存格局，新闻的双重事业体制迫使媒体不得不从传者本位转向受众本位，更多的从市场的角度来考虑新闻报道。虽然，党报仍在政治的保护之下，但是受众却在多元的选择中产生分化，选择那些能满足需求的媒体或者报道内容，在市场的刺激下，新闻事业回归常态，新闻写作呈现立体化、多样化的手法，在新闻写作中讲究“表现”由碎片化的探索实践逐渐成为新闻人的共识。 表现 毋庸置疑，以往新闻写作在政治的影响下，虽然更多的是陈述的表现手法，但是，许多新闻人都在力求突破传统新闻写作模式，形成 名记者的写作风格：郭玲春对会议、活动新闻的突破；阎吾“情境式”战地特写；法拉奇的对话体都是记者带领读者去感受自己感知到的新闻现场，展现新闻事实。视觉化新闻之所以成为记者寻求创新的突破口，其原因有： （一）时代变化。以前人们的娱乐方式是读书，“读书会”是交流的常见方式，随着技术的发展，有冲击力的声音—图片—影像逐渐侵蚀人们的感觉器官。麦克卢汉说，媒介是人的延伸，纸质媒体是视觉的延伸，广播是听觉的延伸，电影、电视是视、听觉的延伸。媒介对感官侵蚀的越深，人们在媒介面前月感觉“思考无力”，现在是一个“读图”的时代，是一个“娱乐至死”的时代，“以电视为代表的视觉化媒体把客观的世界进行影像加工呈现给受众，娱乐大众，甚至放弃思考”。在电视的强势影响下。对媒介内容的种类和类别的偏好是非常不同的，但是跨越社会和文化背景的众多差异，基本上，“受众对诸如娱乐消遣、间接感受刺激和浪漫故事的需求，要高于对教育、宗教或内容的需求”。纸质媒体的措施主要是图片、软新闻、副刊的增扩，可是对于硬新闻，受众有需求，可是阅读的痛苦又让他们恐惧。为了争夺受众市场，更多的吸引其注意力，必须使硬新闻软化，事实的展现则成为一个必然的措施。 三：表现新闻的方法 记者接到新闻线索，赶到新闻现场去采访，如果这个事件正在发生，记者只需要观察整个事态的进程，虽然身临现场，却是旁观者，要通过五官感受付诸于语言文字传递给读者，让读者也能仿佛置身于现场，尽可能获得现场人物同样切实的感受。记者的人物就是最大限度的还原，使受众像观看影像媒体获得更加逼真的现场和情感体验。故事的进展是特定环境下的人物冲突，包括两个主要的要素，环境、人物；人物又包括神态、语言、动作、心理。从可感知与否的层面来划分，直接感知的有：环境、人物神态、语言、动作，记者仔细观察，不放过任何一个场景细节，细腻地刻画、详尽地展现给读者；不可感知的心理，而是要通过扎实的采访，了解人物的性格，借助可感知细节力图刻画、还原人物在事件发生现场时的心理。 列夫·托尔斯泰在形容《战争与和平》的力量时说，我不讲述，我不解释，我只是展现，让我的角色替我说话。作家的这