十七世纪古典主义.ppt

第一章、古希腊戏剧 1、公元前五世纪 古代希腊戏剧的繁荣时期 政治原因：民主制城邦（奴隶社会民主制——民主属于奴隶主） 雅典（城邦盟主）伯利克里执政 重视戏剧创作、演出。“观剧津贴” 文化意识形态原因：希腊神话“神人同形同性论” 宗法观念：命运，崇拜祖先（英雄）、绝嗣、曝尸于外、复仇 文学：荷马史诗《伊利亚特》、《奥德赛》 艺术追求：人体美、酒神（狄奥尼索斯）精神（狂欢）——戏剧起源 第一章、古希腊戏剧 2、悲剧的形成： 悲剧的定义：悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿 酒神祭祀：合唱队增加了一个演员 悲剧：山羊之歌 喜剧：狂欢游行之歌 悲剧竞赛会：戏剧+合唱队 三联剧 演员最多三人 第一章、古希腊戏剧 三大悲剧诗人： 埃斯库罗斯 索福克勒斯 欧里庇得斯 第一章、古希腊戏剧 3、喜剧的形成，（略晚于悲剧） 喜剧诗人:阿里斯托芬、米南达 两者区别： 第一章、古希腊戏剧 作家作品 埃斯库罗斯：悲剧之父——开始用第二个演员；命运观、因果报应 对话〉合唱 代表作：《被缚的普罗米修斯》 晚期：《俄瑞斯忒亚》（阿伽门农、奠酒者、报仇神）父权大于母权 第一章、古希腊戏剧 作家作品 索福克勒斯：按人应该的样子塑造，剧情结构完美，抗争命运、神是正义的 《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》 欧里庇得斯：按人本来的样子塑造；爱情、善写女人 《美狄亚》、《希波吕托斯》 第一章、古希腊戏剧 阿里斯托芬：《鸟》、《阿卡奈人》 第二章、古罗马戏剧 希腊化时期 普劳图斯：《一坛金子》 塞内加：《美狄亚》”流血的悲剧” 第二章、古罗马戏剧 二、戏剧理论: 亚里斯多德：《诗学》——悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿——对象=“在行动中的人”（比现实中理想） 和柏拉图的区别：“摹仿” 情节——一定长度 动作——”整一性” 三一律：戏剧动作的一致（亚里斯多德）、时间的一致、地点的一致 第三章、文艺复兴戏剧 中世纪戏剧： 封建社会、禁欲主义 宗教戏剧：奇迹剧、神秘剧 道德剧 笑剧：《巴特兰的笑剧》 第三章、文艺复兴戏剧 十五世纪下半期 人文主义者：提倡理性、科学、肯定人的价值、以人性、反对神性 意大利：即兴喜剧（假面喜剧） 主要特点： 1、面具 2、即兴表演， 3、人物定型(潘塔龙) 第三章、文艺复兴戏剧 西班牙：塞万提斯《奴曼西亚》 维加《羊泉村》 “斗篷与剑”——风俗喜剧 第三章、文艺复兴戏剧 英国：大学才子派：马娄《帖木耳大帝》 《浮士德博士的悲剧史》 第三章、文艺复兴戏剧 莎士比亚： 四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》 四大喜剧：《第十二夜》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》 他的现实主义不同于后来的现实主义 特点：悲剧混合喜剧 反三一律 第三章、文艺复兴戏剧 本·琼生：气质论《个性互异》 英国戏剧的衰落：清教徒的迫害 第四章、十七世纪古典主义戏剧 综述： 时间：文艺复兴后~十七世纪末叶 地点：法国——成就最为光辉 “法国在中世纪是封建制度的中心，从文艺复兴时代起是统一的等级君主制的典型国家”——恩格斯 补记：文艺复兴时期，戏剧成就最辉煌的是英国；法国文艺的代表人物则是小说界的拉伯雷 第四章、十七世纪古典主义戏剧 政治背景：为君主政治服务 1、法国首相黎塞留推行中央集权 文学艺术方面的统治工具：法兰西学院 2、国王路易十四——“朕即国家” 哲学思潮：笛卡尔的理性主义 第四章、十七世纪古典主义戏剧 古典主义戏剧的主要特点： 1、政治上：为国王效忠，君主专制 2、体例上：三一律; 悲喜剧不能混合; 诗化的戏剧语言. 上演古典主义戏剧的剧院：玛雷剧院 第一部古典主义戏剧：高乃依《梅里特》 (喜剧) 高乃依《熙德》的上演确立了古典主义悲剧的标志 第四章、十七世纪古典主义戏剧 高乃依（1606~1684 ） 法国古典主义悲剧早期的代表剧作家。生于鲁昂一个富裕的资产阶级官僚家庭。中学毕业后学法律，从事律师的２０多年中使他积累了不少有关司法界的知识，为他的文艺创作准备了条件。１６２９年偶写一部喜剧《梅丽特》并获成功，于是专心写作，连写了４部喜剧、３部悲喜剧和１部悲剧《梅黛》（１６３５）。《梅》剧上演后被人称为法兰西第一个戏剧诗人。稍后《熙德》上演，引