现代电影经典——《偷自行车的人》分析.pptVIP

第二节 《偷自行车的人》与意大利新现实主义电影 电影欣赏 电影《偷自行车的人》赏析 现代电影经典 【学习目标】 　　　通过影片的剧作结构分析和镜头语言的分析，使同学们了解到那一时期的纪实主义风格。 【基本要求】 　　　通过学习明确影片的写实原则，了解影片的镜头语言运用：固定摄影镜头、慢移动拍摄等的运用。 内容提要： 一、新现实主义简介 二、《偷自行车的人》分析 　　1、内容分析 　　2、电影技巧分析　　 3、剧作结构分析 三、新现实主义的美学特征 一、新现实主义简介 意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。 新现实主义是反法西斯抵抗运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。 一、新现实主义简介 意大利杰出的电影艺术家以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家。 追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公 。　 一、新现实主义简介 意大利新现实主义标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求，改变了西方电影与美国电影之间的力量比较，并向传统的戏剧电影挑战。 意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。 　 一、新现实主义简介 题材的社会性 普通老百姓的辛酸生活，揭露社会的不平等，描述人民的贫穷、饥饿。主人公也是清一色的小人物，包括神父、家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。 他们以报刊上发表的确有事实根据的报道材料或最为接近事实的事件来拍摄影片。 一、新现实主义简介 场景的真实感 突破了欧美电影那种戏剧化叙事特征。在此以前的大部分欧美电影都是局限在“叙述故事”的表现方法上，而新现实主义影片却是努力想再现生活，而且是基本上“按生活的原貌”去再现。 它不是故事，而是一种实录，一种记录精神。 二、《偷自行车的人》分析 　（一）《偷自行车的人》内容： 里奇好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。非职业演员的两父子演得十分生活化。 二、《偷自行车的人》分析 　（一）《偷自行车的人》内容： 1、反映意大利社会现实 自觉站在先进的社会立场上，对当时意大利社会进行了批判--失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。 2、影片语调是温和的，但情感冲突却是强烈的；故事虽是简单的，但社会含义又是极其深刻的。 二、《偷自行车的人》分析 （二）电影技巧： 　　 镜头的使用——固定、慢移动、慢摇拍镜头 影片的感染力和观众的感受往往由不动声色的推移镜头来完成。 拍摄方法上追求最大限度的真实感，全部采用街头实景，没有一场戏是在摄影棚的布景中拍摄的。 二、《偷自行车的人》分析 （三）剧作结构： 　　 整部影片由一个个互不关联的、偶然的小事或小插曲连缀而成；它们没有因果关系，不起推动剧情发展的作用，这就打破了传统的剧作法。 本片没有一个大团圆结局，不给观众答案，让观众自己去想象人物的出路。这是典型的新现实主义的创作实践。 三、新现实主义的美学特征： （一）记录性 “还我普通人”——新现实主义的核心 反映普通人的日常生活，并以此关注当时意大利普遍的社会问题，以此和普通老百姓之间建立一种息息相关的关系 　 三、新现实主义的美学特征： （二）实景拍摄 “把摄像机扛到大街上”——新现实主义的创新 为了缩短电影表演和现实生活之间的差距，尽可能地从生活本身去发掘矛盾和情节，采用真人真事进行创作，尽可能较少艺术加工。 　 三、新现实主义的美学特征： （三）长镜头的运用 长镜头的运用作为表现空间真实的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。 既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。 　 三、新现实主义的美学特征： （四）结构形式 追求一种朴实无华的结构形式。他们不使用什么倒叙、闪回等，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式——“日常性”。 　 三、新现实主义的美学