三分雕刻七分漆朱金木雕__93.doc

三分雕刻七分漆朱金木雕_ 标签:来源 宁波朱金漆木雕简称“朱金木雕”主要技艺是在木雕上贴金漆朱它以浙江省宁波市为中心延及慈溪、余姚、奉化、象山、宁海、镇海、鄞州等地。 宁波地区的髹漆工艺可上溯到新石器时代的河姆渡文化而宁波朱金漆木雕则与汉代雕花髹漆盒金箔贴花艺术同源。至唐代随着木结构建筑的发展出现了彩漆和贴金并用的装饰性木雕现存宁波阿育王寺建筑装饰上的朱金木雕就是此类风格它与唐乾元二年鉴真和尚及其弟子在日本所建招提寺讲经殿和舍利殿上的朱金漆木雕十分相似。明清以来朱金漆木雕广泛应用于民间日常生活日用陈设、佛像雕刻、家具装饰特别是婚娶喜事中的“床”和“轿”都用到朱金木雕既讲究又排场以致有“千工床”、“万工轿”之说。另外用以迎神赛会和参与灯会的雕花木船、鼓亭、台阁等也均以朱金漆木雕制成皆是绝妙的民间工艺品。 朱金漆木雕的人物多取自京剧艺人仿剧中服饰与姿态制作被称为“京班体”。“京班体”的构图以人物为主配上背景以上下之关系喻远近故画面上前不挡后显得充实而饱满。木雕上往往人、马大于屋石上有树为山石上长草为石有鸟有云为天空有景为陆有船为河“武士无颈美女无肩老爷凸肚武士挺胸”这些特点鲜明的形象及程式化的表现手法使宁波传统的朱金漆木雕充满了无尽的妙趣。朱金漆木雕的雕刻材料主要有樟木、椴木、银杏等形式则包括浮雕、圆雕、透雕等此外还有上漆、贴金、砂金、碾银、开金等工艺手段。 “三分雕刻七分漆”是朱金漆木雕艺人的经验总结由此可见朱金漆木雕的特色主要在于漆而不在于雕。其关键一在漆料生漆二在漆艺即贴金箔、漆朱红。其中修磨、刮填、上彩、贴金、描花等工序都十分讲究工艺流程有18道之多贴金有“五先五后四准四快”的要诀要求较高按此施行可以产生富丽堂皇、金光灿烂的效果。从晚清的孙雨田至今朱金漆木雕历代均有传承人现在的传承人主要有宁海黄才良、奉化童小海、鄞州陈盖鄞、东钱湖谢武宏、宁海戴新国、奉化周锡芳、宁海葛安飞等五十余人。 随着民间习俗的改变宁波朱金漆木雕在人们生活中已远不如以前那么重要了。现今民间在制作仿古家具的时候还依然使用这一工艺手法但已远远不如往昔主要的原因就在失却真传水平日趋下降。制作者不再严格地遵守工艺程序常随意简化制作环节或使用替代品以减低成本。传统中那种熟练而完善的技巧和出神入化的表现能力以及漆工与雕工相得益彰的关系等均难再见于今日。由于缺乏传承制度和社会保障朱金漆木雕工艺将难以继续以原来的形态存在发展下去亟待抢救、扶持、挖掘、保护。 木雕作品的制作工序 木雕制做工序包括木活旋活锼活凿活铲活锉活磨活上色烫蜡漆活等。 1、木活指木工配合制作待雕组件包括家具的组件圆雕的基本轮廓等等。 2、旋活指木旋工配合谱鞔褡榧绫释驳耐庑图澳谔拍咀拿孀印⒀雷印⑺跹鹊取?3、锼活指用钢丝锯按图案镂空好花板使之达成近似于剪影效果待雕刻备用。 以上为雕刻的准备工序。 4、凿活用凿活凿子和拍斧或敲锤先去荒料凿出基本形状在细凿至作品基本上成型为止为铲活和派活做好准备工作。 5、铲活用铲活凿子进行细加工铲到没有一丝荒料并达到设计要求的精气神再用溜钩派活至最佳效果为止。 6、锉活木锉是凿子的辅助工具尤其是对于镂空好花板的墙子里面木锉起着很大的作用。 7、磨活统传的作法先过水使木刺炸起再用砂纸或锉草磨出浆使木雕表面光洁。现在多用高标号水砂纸代替其效果相同。 8、上色这是很深的技术学问一件作品配料时再加小心过水后也会出现色差全靠有经验的漆工把深色变浅或把浅色变深使之颜色一致。 9、烫蜡蜡活是高档工艺品的表面处理方法。传统作法是用川蜡和蜜蜡根据不同的季节调配不同的配方制成腊膏用木炭火烤进木质待蜡凉后把余蜡剔净。 木雕作品的适用木材 木雕对用材的要求比较严格行内讲“站不站活。”材料越硬越站活换句话说越硬越能把活做细。从艺术角度讲以可玲珑剔透、翻转摺叠、穿枝过梗、层次丰富为佳。另外木材本身的质感、颜色、纹理的美也能烘托出木雕的效果。名贵木材很多木雕行业常用的有紫檀、黄花梨、红酸枝、鸡翅木、铁力木、花梨木、黄杨木、楠木等。一般常用的非名贵木材有椴木、楸木、核桃木等。 楷木雕 楷木不读楷木而读音若皆木。楷木是孔子故乡山东曲阜孔林中一种特有的树种。传说是孔子弟子子贡奔丧时带到曲阜去的他守墓多年种植了楷木。《广阳杂记》说楷木“即今黄连头树也”。这种树坚韧而纹理细腻枝杈直而不曲。相传子贡用楷木刻了孔子和师母像这种楷木分红、黄两色雕刻就流传了下来。 楷木雕刻的美术品有孔子立像、如意和手杖。其成品近乎黄杨木雕但质地更坚实些。明清时代都作为曲阜孔府的贡品贡献给朝廷。楷木雕民国后曾多次获奖。 由于楷木在其它地区种植都不如曲阜孔林中成效最佳。又因雕像造型是子贡亲传以后一脉相承所以楷木雕孔子像传说是最像孔子原型的。故被曲阜官民视为十分贵重。 中华人民共和国成立后孔子阙里后裔孔宪斌得自老辈亲传继承了楷