建筑构成论文——建筑和构成.docVIP

构成与建筑 学习建筑学长达两年之久了，其间断断续续地会接触一些建筑构成的课业。对于构成，似乎从来没有很绝对的定义。基于我对于构成知识及其作品的了解和思考，所谓构成,就是形态与布局,三维建筑师在这个意义上来说,建筑是伴随着某种建筑构成手法才得以实现的设计者所熟悉的构成手法越多，设计越有意思。，在尝试采用新的构成手法时，首先要熟知的构成知识。渐变、特异、近似、密集、发射、对称、重复、比例、分割分离、接触、联合、减缺、覆叠 、透叠、差叠、重合等建筑平面组合的方式用走道将各房间连接起来，即在走道一侧或两侧布置房间。 特点：房间与交通联系部分明确分开，各房间不被穿越，相对独立，房间之间通过走道保持联系适用：房间面积不大、同类型房间数量较多的建筑，如学校、办公楼、医院、宿舍等建筑。以穿套的方式将主要房间按一定序列组合起来。特点：把水平交通联系部分寓于房间之内，房间之间联系紧密，具有较强的连贯性。适用：房间的使用顺序性和连续性较强的建筑，如展览馆、博物馆、商店、车站等建筑。以主体大厅为中心周围穿插布置辅助房间。特点：主要房间突出，主从关系分明，主要房间与辅助房间联系紧密的。适用：影剧院、体育馆等建筑。 建筑平面以及立面的尺寸上遵循着2.4m和3.2m的网格系统，在立面上尤其突出，其南立面（也正好是主入口正立面）由六个2.4m*2.4m的方格排列而成，其中间为可开启的移动门，。两棵装饰柱则将中间四个方格平分为三块。而我尤其喜欢的是它的平面图，不同于传统的内庭院，其庭院设置在建筑一侧，在我看来本是一个很突兀的构想，但是通过一堵相应长度的围墙使庭院适当的嵌在了建筑立面，给人一种绝处逢生的感动。这莫不是平面构成的功劳，整齐划一的1:1比例分割，片墙的适当添加，都使整幢建筑骤然变得严谨、朴素起来，从而呼应了业主低调从容的心境。 大教堂系列： 科隆大教堂东西长144.58米，南北宽86.25米。穹顶外部高109米，北塔高157.38米，南塔高157.31米，像两把锋利的宝剑，直插云霄。大教堂的四周还有许多小尖塔。而圣彼得大教堂是一座长方形的教堂，整栋建筑呈现出一个希腊十字架的结构，外观宏伟壮丽，正面宽115米，高45米，以中线为轴两边对称，8根圆柱对称立在中间，4根方柱排在两侧双重构造，外暗内明中央大拱形屋顶。另附国家大剧院（法国建筑师保罗 安德鲁作品）局部的平面构成一张： 老北京城的规划图（如上图）： 故宫宫殿是沿着一条南北向中轴线排列，三大殿、后三宫、御花园都位于这条中轴线上，并向两旁展开，南北取直，左右对称。这条中轴线不仅贯穿在紫禁城内，而且南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿了整个城市，气魄宏伟，规划严整，极为壮观。另外，它的片面布局直接体现了封建社会的等级制度，达到了左右均衡、众星捧月的艺术效果。 2.色彩构成与建筑 色彩在建筑上的体现是很微妙的，它一般不会很多彩，很阴暗。很多建筑师一生的设计都只采用固定的几种或者一种颜色，比如说美国建筑师理查德 迈耶钟爱白色，而日本建筑大师安藤忠雄则十分偏爱清水混凝土的素色。 迈耶的道格拉斯住宅（如上图，两幅）： 建筑表面材料用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。而白的墙就像画纸，光影就在其上自由的作着移动的图画在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。光滑如丝的混凝土恢复房屋与自然的统一，通过最基本的几何形式，他用不断变幻的光图成功营造了个人的在世博园里寻找城市的个性与标识，不难发现，100多个国家馆建筑造型各异，标识鲜明，个性独特，色彩交错 世博会建筑几乎运用了所有色彩构成方法来设计建筑：色彩对比、色彩调和、肌理、空间混合构成、色彩心理平衡等。 3.立体构成与建筑： 立体构成研究如何在三维空间中将立体造型要素按照一定的原则组合成赋予个性的美的立体形态 　　整个立体构成的过程是一个分割到组合或组合到分割的过程。任何形态可以还原到点、线、面，而点、线、面又可以组合成任何形态。瑞士赫尔佐格和德梅隆整个体育场的结构的组件相互支撑，形成网格状的构架，外观看上去就仿若树枝织成的鸟巢，其灰色矿质般的钢网以透明的膜材料覆盖，其中包含着一个土红色的碗状体育场看台。在这里，中国传统文化中镂空的手法，陶瓷的纹理，红色的灿烂与热烈，与现代最先进的钢结构设计相融在一起，共同完成了一项十分完美的立体构成作业。 伊东丰雄自宅 银色小屋： 建筑的屋顶采用了柔和之美的屋顶曲线，七个大小不一的白色拱顶打破了传统意义上认为家应当是四四方方的概念。 采用拱形的形式，表明了作者在该建筑上想充分表达他的临时性、漂浮感的建筑观。假设采用平屋顶形式，银色小屋就不会有如此的轻盈、弥漫和流动感。 千禧教堂（理查德 迈耶成熟期的作品）： 以直线为主，不时穿插曲线的几何