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《故事策略》读书笔记-by树?(不要怀疑)??　　第一章编剧的目标?　　在你开始剧本创作之前，充分考虑你的故事创意并利用英雄目标序列创建一个有效框架，这是非常重要的。?　　?　　故事是通过将呈现方式处理为规定性的仪式与观众交流，这使得剧本结构或情节事件的次序对影片极为重要。?　　?　　每个人都渴望深刻感悟，编剧必须在每一个故事中都让观众全情投入。?　　?　　观众对任何一个故事都会下意识地寻找其中心思想，无论是编剧有意设计或无心插柳的主题。所以好电影必须传递关于生活的精心设计的真实寓意。电影呈现善恶、对错，每一个编剧都应该责无旁贷地为故事富裕反映人类真理的主旨。?　　?　　每一部电影特定的中心思想被称为“主题”，这附着在具有性格缺陷的主人公身上，账户提是通过中心人物如何成长而解决情节冲突来揭示的。?　　?　　第二章我们如何感知电影?　　?　　在剧本一开始，编剧必须赢得观众的信任并通过创建人物共鸣促使读者与主人公建立情感联接。　　?　　当观众因共鸣接受主人公时，他们便会认同他并将自己投射到他身上，成为同舟共济的历险旅程。通过认同，观众可以超越性别和物种来体验主人公的情感之旅，只要他本质上是可识别的人类即可。?　　?　　人物共鸣应当保持平衡，不宜过于放大主人公的缺点或是完美夸大---而是足以能让观众关心的人。?　　?　　观众的认同感可以快速使他们全情投入到电影中，这是非常重要的。因此，在每部电影的的开始，编剧必须选用以下人物特质和情境建立人物共鸣的认同：?　　1 勇气?　　2 不公平的伤害?　　3 本事?　　4 幽默?　　5 善良?　　6 身处险境?　　7 受到朋友和家人的深爱?　　8 努力?　　9 执着?　　?　　第三章如何通过改变吸引观众?　　观众喜欢看电影是因为电影带给他们在生活中常回避的改变。情感体验枫木的编剧寻求在电影故事创作中总是围绕着持续的戏剧情节发展的概念来创建。?　　?　　电影故事中的巨大改变是指主人公在影片开始之初的状态和影片结束时的巨大反差，这由贯穿全篇的一系列小的渐进改变积累而成。这些行动的准确数字和内容可以预判，并被称为英雄目标序列。　　?　　赌注是有效的戏剧改变的基本要素。只有故事具有字面意义或隐喻意义上的生死风险---主人公即将失去生活的意义，比如失去其真爱、自我价值或个人理想时，才能抓住观众。?　　?　　只有主人公的行动才能成功推进故事向前改变。电影情节中引起事件发生的重任不能转交给任何其他人物。?　　?　　消极主人公没有采取行动去解决他们的问题，这必须避免。?　　?　　第四章冲突为王?　　?　　冲突是所有剧本的心脏和灵魂。?　　?　　冲突并发自3个故事来源：?　　1 强大的对手---他应看似不可战胜?　　2 主人公无比渴望实现自己的目标---他对获得胜利的渴望超越世间的一切?　　3 危机重重---赌注完全是字面上或隐喻的生死危机?　　?　　绝大多数优秀电影同时蕴含两个戏剧层次的冲突：?　　1 主人公与对手在外界世界中针锋相对的外显碰撞?　　2 主人公被迫克服一些阻碍他解决外在的行动的冲突的情感问题二引发的内心纠葛?　　?　　主人公在解决外在的行动冲突之前必须先化解内心的情感冲突。?　　确保银幕上的戏剧冲突有效需要以下基本元素：?　　1 冲突必须激烈?　　2 冲突必须可见?　　3 冲突必须凶险?　　4 冲突必须不断发展和升级，带给主人公更多的挑战?　　5 冲突必须令观众意外?　　6 冲突必须令人信服?　　7 冲突必须以有意义的方式解决?　　?　　?　　第五章人物要素?　　绝大多数电影包含5--7个主要人物。主人公和对手必不可少。你可以从余下的人物类型中选取3--5个关键人物来充实你的演员阵容。?　　?　　主人公：?　　主人公的目标来自于迫在眉睫的危险，这推动股市向前发展。所有其他人物要么是主人公的帮手，要么是他的对手。?　　?　　对手/反派：?　　1 相对其他人物，对手是主人公最强劲的对立力量?　　2 对手应当是一个人，而不是一群人或一个概念?　　3 对手看似不可战胜?　　4 对手自恃清高，以主人公自居?　　5 对手可以成为主人公心理上的对立面?　　6 反派畅游一帮和主人公为敌的帮凶?　　7 主人公不应该成为自己的对手?　　8 自然灾害不能作为对手?　　9 对手可以带上友情或者爱情的面具，直到接近最后时刻蔡暴露自己的真面目?　　10 对手并不总是十恶不赦的坏蛋?　　11 对手永远不可能成为主人公，但是有时可以主宰情节?　　12 当爱情故事是主要情节线时，那么爱恋对象人物也是对手。?　　?　　爱恋对象：?　　作为真正的爱恋对象人物必须满足特定的情节发展要求。这包括：?　　1 爱恋对象带来重要故事改变，带给主人公欢笑和冲突?　　2 爱恋对象带出性张力?　　3 爱恋对象提供一个主要情节或求爱的次要情节?