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电影结构分析 电影结构理论概观 关于结构：结：结绳；构：架屋。结构：事物的具体组织方式，或称布局。 剧作结构、情节结构与电影结构。 结构系统：镜头—情节—要素—系统。 整体性 转换性 调整型 电影结构的区别系统：剧作结构和造型结构 电影结构理论概观 剧作结构 意念结构—抽象主题的支柱。 时空结构—时间增殖（值）与空间张力。 情节结构—突破戏剧式结构的复杂性。 线索 视点 叙述人 人物关系结构—二元对立向多级交错发展。 场景结构—场景突破“容器”的意义，参与叙事。 电影结构理论概观 造型结构—场景和“书写”。 影像结构：建立起抽离了情节进程的结构关系。 色彩结构：色彩的整体关系；表意—段落—镜头； 声音结构：人声、音乐、音响。 电影结构分析—重点与全面的统一。 突破传统，多样发展。 结构要素的主次整合。 时间结构分析 本事时间 本文时间 “本文”确立功能 “本文”时间对“本事”时间的选择和限定上。 “本文”时间对“本事”时间的扩展和超越上。 情节构架功能 赋予影片本文以多头绪的时间线索和时间层面。 风格规范功能 本文时间的构筑规范着影片的叙述指向和意义所在，使文本在总体上呈现出某种艺术风格。 放映时间 空间结构分析 画格空间，指的是存在于电影胶片上的单一画格所具有和呈示的空间。从影片感知的角度讲，画格空间显然只具有理论分析上的视觉性，画格空间不能以与观众视觉感知相融洽的方式呈现于作为影片观看者的观众面前。 空间结构分析 空间层次的并置性 所谓“并置性”，是指画格空间不是单—形象的线性呈示(如小说叙事中只能在时间的流程中，逐步实现对形象的描写)，而是同时性的具象展示，诸多形象的并列呈现和多种空间关系的并置排列。 空间构图上的不稳定性（凝结性、运动趋势） 所谓空间构图的不稳定性，是指画格中的影像由于是对一个连续动作的中断和截取，因此每个画格本身的构图都是不完整的、影像的状态也是非常态的。 影像展示的非故事性 所谓影像展示的非故事性，是指影像作为摄影机捕捉的、固定在胶片上的物象性图像，它虽然也受影片制作者的控制与选择，但就其自身构成而言，它并不听任人的叙事意图或故事情节摆布，画格影像自身并不承担叙事性职能。 空间结构分析 镜头(画面)构图空间 景别、景深 ：景别不同，意味着呈现故事信息的态度与方法不同 。景深不同意味着呈现重点不同。（并置或强调） 全景、大全景、大远景主要着眼于对事件进程和外部环境状貌的“描画”； 中景、近景则重在“叙说”人物的动作、形体和人物间的关系； 特写、大特写主要是强化刻写人物的内心情感和细微动作以及突出对某些关键性细节的刻画。 空间结构分析 方向、角度 ：方向与角度的确立，则从影像的具体造型(呈现)状态上解释着这个坐标系中的“点”(位置)与“线”、与“平面”(画框)的关系。 镜头拍摄(画面构图)的方向，主要指摄影机的拍摄对象在水平位置上所建立的一种联系，镜头对拍摄对象的取舍起到一种定向作用。 角度指的是镜头的拍摄角度，主要是从摄影机的高度——垂直位置来定位的。 空间结构分析 光影、色彩 ：影像呈现可以通过光影的明暗处理和色彩的多样配置而具有分离功能、聚焦功能、及鉴别功能等重要的造型表意作用与功能。 分离功能上讲，不同的光影与色彩能够表现出景物的不同明暗层次与冷暖调子，从而形成视觉上的节奏变化。 从聚焦功能上讲，光影与色彩的处理与配置能够凸现画面构图的重心，使镜头画面的“语义重点”得到强调。 鉴别功能上讲，光影与色彩的处理配置能够分割出不同的影调层次，从而为影像叙述提供某种“语气”调子。 空间结构分析 镜头运动空间 场面调度 ：场面调度作为镜头空间的构成手段，主要指对单一镜头中场面构成的各种元素：角色、景物、环境以及它们之间关系的组织与安排。 角色调度是指摄影机处于固定机位，由摄影机视野内的角色位置的走动与变化而形成的镜头运动空间。 镜头调度，这是指镜头内的人物或景物位置不变，但通过摄影机方位或镜头的变化而造成影像的动感。 组合调度，这是指镜头内的角色人物在运动状态中(主要指其物理位置的变化，而不是指动作姿态的变化)，而摄影机同时也在动，与影像运动保持着或一致或相异的节奏与方向。 空间结构分析 蒙太奇组接空间 同时(步)性的不同空间，特点是平行或交错发展，利用人们的期待心理，制造悬念，强化电影的矛盾冲突或外部动作线，把情节有层次地推向高潮或大高潮。这是一种功能。第二，可用于揭示人物复杂奥妙的心理活动。 “心理空间” ，是一种内容的指向，一种虚幻的存在，其表现形式为现实空间，手段主要是回忆、梦境和幻觉，目的在于解释或揭示现实空间的真正内涵，如人物复杂的内心图像或感受。 固定空间的多变形态 ，多变形态指的是空间的相对集中、压缩、延伸、扩展等，主要有外景空间和